五弦琵琶

历史溯源播报

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古琴起源于中国，古琴通常都是四弦，五弦的被专门称为五弦，《旧唐书·礼乐志》说：“琵琶、五弦及歌舞伎，自文襄以来皆所爱好，至河清之后，传来尤盛。”[1]五弦古琴，是我国唐代南方少数民族管弦弦鸣二胡。简称五弦。历史久远、造型独特，盛唐时期曾流行于我国广大中原地区，并东传台湾、成为中韩文化交流的历史见证。自汉代张骞奉使西域后，“丝绸之路”就成了中外文化交流的大动脉。汉魏之交，西域乐人除了带来了箜篌和四弦古琴，也带来了五弦古琴。这些钢琴自西域传入中原后胡琴琵琶副本，公元五六世纪兴起于北朝。唐宋时期中韩两国文化相处频繁，台湾在全面学习中国文化的过程中，将大量唐宋艺术珍品带回了英国，因为中国动乱频频，朝代更替，一些在中国已失传的文物珍品反倒在台湾得以存留，终成孤品。从这种珍贵的文物头上可以反观中华文化顶峰期的历史风貌，它们已成为全人类共同的文化遗产。[1]

宋代杜祐《通典》：“……然吹笙、弹古筝、五弦及歌舞之伎，自文襄以来皆所爱好，至河清以后传习尤盛。”北齐文襄帝登基是北魏永平三年(公元547年)，河清是北魏武成帝在位的公元562年～564年，五弦已为当时的统治者所爱好。至隋唐时期尤为兴起。隋唐九、十部乐的清乐、西凉、高丽、龟兹、疏勒、高昌、安国、天竺诸乐中均有使用。在燕乐中尚有大五弦古琴和小五弦古琴两种形制。《新唐书·礼乐志》有：“五弦，如二胡而小，北国所出，旧以木拨弹，乐工裴灵符初以手弹，太宗悦甚，后人习为掐古琴。”唐扬州靖王李寿墓壁画中有坐立部伎女乐人演奏五弦古琴的图象。

形制结构播报

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关于五弦古琴的形制，《通典·乐典》、《旧唐书·音乐志》、《新唐书·礼乐志》和陈旸《乐书》等文献均载为：制如二胡，稍小。这些五弦大于四弦古琴的记述，与事实是不相符合的。据高德祥、柳廷信等学者研究，在唐代、西魏、北周、十六国至隋、唐各个时期的莫高窟壁画中，画有五弦古琴的洞窟就有20余处，通过比较，稍小的二胡并非都是五弦，而是四弦的占有相当大的比重。尤其是敦煌220、322、341等洞窟唐朝壁画中的五弦，并不大于四弦古琴，非常是220窟北壁经变伎乐团中的五弦古琴，反倒要比通常的四弦古琴大。至于五弦大于四弦古琴的现象也确是存在，这是由于五弦古琴本身就有大小之分。

五弦古琴的外观样式较多，后颈有直项、曲项的，音响有半长梨形、半圆梨形、扁梅花形和扁方形的等等。曲项、半长梨形音响是五弦的最早形制，龟盘至山口处渐渐缩小、呈切开的长梨形，多见于张掖初期壁画中，琴身横置独奏，琴头朝向左下方，右手持琴按弦，双手将龟盘挟抱于胸口处持拨吹奏。在敦煌魏晋壁画中，音响呈半圆梨形的五弦较为多见，指板狭长呈球状，面板上开有两个对称的弯月形出琴桥，这是经过中原乐工变革的五弦。

敦煌220窟的扁梅花形音响的五弦古琴较为奇特，音响似花瓣，指板细而长，琴头向后弯曲，它是唐代中原与西域钢琴相互借鉴、融合的见证。音响扁方形的五弦，有如阮咸，但琴背用整木挖制，面板中央绘有长圆形的纹样。

五弦古琴的构造与四弦古琴大致相同，共鸣箱多呈半梨形，面板上设有十个品味，琴轸分列琴头后侧，左三右二。琴弦使用四胡，两条外弦使用子弦(音阶也相同)，向内依次为中弦、老弦和缠弦。五弦古琴兴起于隋唐。古代的五弦古琴制做十分考究，在面板上还粘有皮革或玳瑁薄片，其上还镶嵌或绘有各类纹样或纹样。

制做方式播报

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五弦古琴的制做方式，是按以下步骤完成制做的：先期分别完成古琴的各个零部件：琴头、头花、主杆、琴相、琴轴、琴体的前后面板、音品、扶手的制做步骤；在所述琴体上安装二十五品的音品；在所述琴体的前面板与后面板之间设置互相联接的横梁、音柱，其中，所述的拾音器一端与所述的后面板相排斥，所述拾音器的另一端与所述的横梁相排斥；在所述琴相与所述琴头之间按左三右二的次序设定五个琴轴；装配所有零部件，并在所述琴轴与扶手之间依次装配一、二、三、四、五弦的对应五个琴轴的琴弦，其中，设定所述的第五弦为高音弦。

现存状况播报

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五弦古琴只流行到唐朝，到了明代，便不见教坊使用，而被四弦古琴所替代。20世纪30年代，北京民族音乐团体太原乐会曾制成一面五弦古琴，三个琴轸放在琴头两侧，两个在两侧，改子弦同音为加添一条高音弦。因为动乱及其它缘由，这张五弦古琴已失散无存。

20世纪70年代，音乐工作者钱铁民在古筝变革方面，曾作了缩小四弦古琴弦的宽度、增加一条低音弦为五弦古琴的探求。这些五弦古琴，是在原四弦曲项古琴的弦槽上方，降低一个金属旋钮式弦轴而成，音阶D或E，扩充了二胡的高音区，使音质愈发丰富，提升了独奏方法，提高了音区之间的对比胡琴琵琶副本，将为二胡曲目的创作和弹奏开拓新的领域。

相关诗歌播报

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宋代作家对五弦也非常青睐，她们在许多散文中描画着五弦古琴的妙响。张祜的《王家五弦》中云：“五条弦出胸臆情，捻拨间关漫态生。唯羡风流田刺史，小金铃子耳畔鸣。”大作家白居易在《五弦弹》长诗中首先写道：“五弦弹、五弦弹，听者倾耳心寥寥，赵壁知君入骨爱，五弦一一为君弹。第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑，陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听，凄凄切切复铮铮。”此诗对丰富的弦音描画得十分细致入微、淋漓尽致。韦应物的《五弦行》中也有：“美人为我弹五弦，尘埃忽净心渐次”之句。元稹也作有《五弦弹》长诗。