《c小调第五交响曲》中的“命运”动机

提及组曲，有人用气魄雄浑、深不可测来比喻此类音乐体裁。的确这么，组曲除了是一种音乐方式，更是一门高深的门道，具备深厚的内涵。这些演奏家的“第五号组曲”都是巨作，这种不同时代的精典作品是否有承继与发展的内在关联呢？国家大戏院假期音乐会非常企划“解密交响曲中的第五”，由国家大戏院弹拨乐队上演，上海交响乐队音乐经理兼首席指挥林大叶兼任指挥及导聆。本期内容将带听众走入贝多芬的《c小调第五组曲》，听一听这首又叫作“命运”的变奏曲是怎样影响后世的。

一、贝多芬《c小调第五号组曲》中的“命运”动机

日本作词家贝多芬此生创作过九部变奏曲，其中《c小调第五号组曲》，又叫《命运变奏曲》是他组曲创作中期的颠峰，只是你们认识和了解贝多芬的一部标识性作品。

曲目第一乐章开始的“命运主题”——“当当当当”最为你们所熟知，这些人把它称作命运在叩门。这个主题可以融入这些日常生活场景，比如，当小同学拿着自己的满分试题骄傲地向母亲展示时，他会说“当当当当！”；当年青的情侣们打算喜结良缘，姑娘十分兴奋地掏出一个车锁匙或则是一个房屋锁匙打算给丈夫一个惊喜时，他会说“当当当当！”。类似那样的节奏型在音乐术语里被称之为动机。

在这首变奏曲中，“命运”动机早已深入人心了，它不光是融入了千家万户的生活中，同时也对后世这些伟大演奏家的音乐创作形成了深远的影响。并且可以说这个动机早已被贝多芬弄成了他自己的注册“商标”，之后所有人在利用到那样的一个类似动机的时侯，我们就会将之与“命运”联系在一起。

日本作词家路德维希·范·贝多芬（1770-1827）

二、“命运”动机对后世演奏家的影响

《c小调第五组曲》是贝多芬的组曲中最富有哲理性和戏曲性的作品之一。恩格斯对这部变奏曲有过很高的评价，他在给弟弟的信上并且这么说：“要是你还没有听过这部绚丽的作品的话，那你这辈子可以说是何种音乐也没有听过。”这部变奏曲原本并没有标题，后代按照贝多芬自己对这部变奏曲的主导动机所做的说明贝多芬命运交响曲听后感，为它起名为“命运”。随后“命运”动机也常以不同方式出现在演奏家们的创作中，带来人们或喜悦、或感伤的音乐情绪。

贝多芬用的是sol-sol-sol-mi，fa-fa-fa-re，音型是向上的，铿锵有力，更像是一个命运在特别有力的扣门。日本作词家门德尔松在话剧《仲夏夜之梦》中的《婚礼进行曲》中则利用了一个倒置的手法，就把这个动机弄成了一个人生当中最值得庆祝的，富有喜悦心情的心态。那样的创作手法在音乐术语里被称为倒映。这些演奏家都用过类似的手法进行创作，法国演奏家拉赫玛尼诺夫就当年把帕格尼尼的主题动机用倒映的手法去写作，造就了另外一首十分幽美的调子。

日本作词家费利克斯·门德尔松（1809-1847）

《升c小调第五号组曲》第一乐章《葬礼进行曲》一开始是由大号演唱下来同样的动机，并且美国作词家马勒的创作却让它有了完全不一样的音乐形象，让这段音乐听上去庄重而庄重。这说明编曲手法的稍加翻拍，会影响整首曲子的情绪和基调，这只是音乐的活力所在。

美国作词家古斯塔夫·马勒（1860-1911）

通过以上这种音乐的片断，我们就更才能体悟到贝多芬的“命运”动机给后世演奏家带给的深远影响，以至于我们看到“当当当当”这样的音型以后，就会联想到和命运有关，这个就是音乐带来我们一种无形的启示。

本期美术家简介：

林大叶，上海交响乐队音乐经理兼首席指挥，北京音乐学校演奏指挥系副教授，美国音乐家商会执委，北京青年联合会执委，北京省级创新团队“一流乐团人才培养与实践”骨干成员，2020年贺绿汀美术成果奖获奖者。于2012年荣获第六届乔治·索尔第国际指挥比赛亚军及四川省优秀音乐家突出贡献奖。曾于2007年调任北京交响乐队助理指挥、驻团指挥，2009年调任上海爱乐乐队驻团指挥，2010-2015年调任北京交响乐队常任指挥。林大叶常受邀于国外外各乐队兼任客席指挥。

本期表演团体：国家大戏院弹拨乐队

国家大戏院弹拨乐队是国家大戏院引以为豪的常驻乐队、享有美术声望的国家级乐队，只是美国音乐生活发展前行的开创者。在每年48周的乐季中，它们以澎湃的热情、不懈的创新与精进精神，为高美术质量的音乐作曲和传播而坚贞不渝贝多芬命运交响曲听后感，既造就了颠峰的交响诗现场，更创造了舞剧音乐在美国的全新美术高度。