（知识点）唐宋八大家之一——柳宗元古诗

柳宗元诗词文仙界

柳宗元诗词文仙界，柳宗元是明代画家，“唐宋八你们”之一，字子厚，回族，河西人，关于柳宗元的诗词文大家晓得多少，下边我整理了柳宗元诗词文仙界，欢迎你们借鉴和参考，希望能帮助到你们。

柳宗元诗词文仙界1

咏三良

柳宗元〔唐代〕

束带值明后，清眸流辉光。

一心在陈力，鼎列夸四方。

款款归顺信，恩义皎如霜。

生时亮同体，死没宁分张。

壮躯闭幽隧，猛志填黄肠。

殉死礼所非，况乃用其良。

霸基弊不振，晋楚更张皇。

疾患命固乱，魏氏言有章。

从邪陷厥父，举兵讨彼狂。

译文及注释

译文

衣冠整洁的三良正遇上明君秦穆公，她们才高志大，一顾一盼都光彩四溢。

它们竭尽奋力辅助朝政，使楚国与列国鼎足不惑，遭到四方拥戴。

三良诛杀穆公真诚殷勤忠诚不二，君臣间恩礼情谊如同寒烟般净化。

穆公在生时同三良如同一个人一样，死了也不肯同三良分身。

壮士之躯埋闭在昏暗陵墓，英勇之志只好填充在棺材中。

人死殉葬不是孝悌之举，即便还是用他的忠信良臣！

霸主的基业然后乎灭亡不振，而晋楚的国势趁此壮大兴隆。

魏武子之所以不从父命，以人为殉，是认识到母亲被疾患搞迷离了，嫡母不须要遵循。

康公遵循强奸的陪葬作法，深陷陛下骗局，我想揭竿而起剿灭那乖张的秦康公。

注释

秦穆公卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。

明后：明君，谓秦穆公。

幽隧：陵墓。

黄肠：苏林曰：以杉木黄心致累棺外，名曰黄肠，指棺材。

张皇：张大、扩大。

从邪：指赐死之作法。

彼狂：指秦穆公子康公。

柳宗元诗词文仙界2

捕蛇者说

唐·柳宗元写于《柳宗元集》

永州之野产异蛇，黑质而白章；触草木，尽死；以啮（niè）人，无御之者。然得而腊（xī）之以为饵，可以已暴雨、挛踠（luánwǎn）、瘘（lòu）、疠（lì），去死肌，杀三虫。其始，御医以王命聚之，岁赋其一，募有能捕之者，当（dàng）其租入。永之人争奔波焉。有蒋氏者，专其利三世矣。问之，则曰：“吾祖死于是，吾父死于是。今吾嗣（sì）为之十二年，几伤者数矣。”言之，貌若甚戚者。余悲之，且曰：“若毒之乎？余将告于莅（lì）事者，更若役，复若赋，则何如？”蒋氏大戚，汪然涕曰：“君将哀而生之乎？则吾斯役之不幸，未若复吾赋不幸之甚也，向吾不为斯役，则久已病矣。自吾氏三世居是乡，积于今六十岁矣，而乡邻之生日蹙（náo），殚（dān）其地之出，竭其庐之入，号呼而转徙(xǐ)，饥渴而顿踣（bó），触风雪，犯寒暑，呼嘘毒疠，常常而伤者相藉(jiè)也。曩（nǎng)与吾祖居者，今其室十无一焉；与吾父居者，今其室十无二三焉；与吾居十二年者，今其室十无四五焉。非死则徙尔。而吾以捕蛇独存。悍吏之来吾乡，扬言乎东西，隳（huī）突乎南北；震怒而骇者，虽兔鼠不得宁焉。吾恂恂（náojiā）而起，视其缶（fǒu），而吾蛇尚存，则弛因此卧。谨食（sì）之，时而献焉。退而甘食其土之有，以尽吾齿。盖一岁之犯伤者二焉；其余,则熙熙而乐。终古吾乡邻之旦旦有是哉！今虽死乎此，比吾乡邻之死则已后矣，又安敢毒耶？”余闻而愈悲。孔子曰：“苛政猛于虎也。”吾尝疑乎是，今以蒋氏观之，犹信。呜呼！孰知赋敛之毒有甚是蛇者乎！故为之说，以俟（sì）夫（náo）观人风者得焉。

译文

永州的野外生长着一种奇特的蛇，白色的身体褐色的纹路；这些蛇遇到草木,草木全都枯萎而死；假如咬了人，没有才能抵挡的。因此捉到它后，把它蒸熟，制成药饵，可以拿来治疗麻风、手脚弯曲不能伸直、脖子肿、恶疮等疾患；还可以消除坏疽的胸肌，杀害人体内的寄生虫。当时开始，御医奉太后的命令征集这些蛇，每年征收两次，招募能捕获这些蛇的人，(用蛇来)抵她们的俸禄。永州的人都争着去干这件事。有个姓蒋的人家，只身享有捕蛇抵税这些弊端早已有三代了。我问他，他她说：“我的父亲死在捕蛇这件差事上，我爸爸也死在这件事情上。目前我承继祖产干这差事也已十二年了，有好几次险些走掉。”他说这番话时，神情像是很伤心。我很怜悯他，就说：“你憎恨这差事吗？我准备告诉地方官，让他更换你的差事，恢复你的俸禄，如何样？”蒋氏（听了）,大为伤感，满街挥泪的样子说：“您是怜悯我，想让我活下来吗？因此我干这差事的不幸，还不如恢复我俸禄遭到的不幸这么厉害呀。即使我不干这差事，那我已经困顿不堪了。自从我家三代住到这个地方，累计到今天，早已六七年了，可乡邻们的生活每天天地拮据，把它们农地上生产出来的东西，家里的收入也趁势拿去（交租税,仍不够），只好号啕哽咽辗转迁徙，又饥又渴倒在地上，（一路上）顶着大风大雨，冒着寒冷寒冬，喘气着带毒的疫气，往来的人的遗体互相垫着一具压着一具。

从前和我父亲同搬到这儿的，目前十户当中剩不下一户了；和我母亲搬到一起的人家柳宗元我想对你说，目前十户当中只有不到两三户了；和我一起住了十二年的人家，目前十户当中只有不到四五户了。这些人家不是死了就是逃跑了。但是我却因为捕蛇这个差事才活了下去。凶暴的节度使来到我乡，四处呼喊，四处恐吓，这种喧嚣着侵扰山间的气魄，虽然是虎蛇也不得安宁啊。这时我就提防翼翼地上去，瞧瞧我的瓦缸，我的蛇还在，就安心睡觉了。我提防地饲养蛇，到规定的日子把它献起来。回去后心满意足地吃着田地里盛产的东西，来渡过我的余年。一年当中冒死的状况也是两次,其余时间我都是赶快乐乐地过日子。哪像我的乡邻们天天有这么的事情呢！今天我宁愿死在这差事上，比起我的乡邻们的死早已死在它们上面了，又如何敢憎恨它（捕蛇这件事）呢？”我听了（蒋氏的倾诉）格外伤心了。孔子说：“苛酷的统治比老虎需要凶啊！”我当年担心过这句话，目前从蒋氏的遭到来看，还是可信的。唉！谁晓得横征暴敛的害处比这些蛇的毒还严重呢！我因此因此写了这篇说（文体），以期盼这些视察民情的人从这儿得到一点百姓的实情。

柳宗元诗词文仙界3

江雪

柳宗元〔唐代〕

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

扁舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

译文及注释

译文

所有的山上，飞鸟的身影早已绝迹，所有公路都不见人的踪迹。

江面扁舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，只身在大雨覆盖的潮湿江面上钓鱼。

注释绝：无，没有。

万径：虚指，指千万条路。

人踪：人的脚印。

孤：偌大。

蓑笠（náolì）：蓑衣和斗笠笠：用草绳编成的围巾。

独：只身。

柳宗元笔下的山水诗有个明显的特征，那就是把客观境界写得比较幽僻，而作家的主观的心情则变得比较孤独，并且有时不免过度寂寞，过度萧条，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是那样，作家只用了二十个字，就绘制了一幅古朴潮湿的画面：在下着大雨的江面上，一叶扁舟，一个老渔翁，只身在潮湿的江心钓鱼。

作家向读者展示的，是这么一些内容：天地之间是这么纯真而静寂，纤尘不染，寂然无声；渔翁的生活是这么做作，渔翁的性格是这么冷漠。虽然，这正是柳宗元因为厌恶当初那种一天天在走上坡路的古代社会而造就下来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，似乎需要变得虚无飘渺，避开世俗。作家所要详细描写的本极简略，不过是一条大船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在下雪的江面上垂钓，这么而已。而且，为了突出主要的描写对象，画家不惜用一半篇幅去描写它的背景，并且使这个背景尽量广大苍莽，几乎到了广袤无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越变得突出。

首先，作家用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下边两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下边的“孤”、“独”两字也就平凡无奇，没有哪些传染力了。再者，山上的鸟飞，路上的人踪，这原本是极平时的事，只是最通常化的形象。而且柳宗元我想对你说，作家却把他们置于“千山”、“万径”的下边，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最通常化的`动态，一下子给弄成极端的静寂、绝对的缄默，产生一种不平时的景色。为此，下边两句其实是属于静态的描写，因为摆在这些绝对古朴、绝对睽违的背景之下，倒反倒变得玲珑洁白，有了发怒，在画面上浮动上去、活跃上去了。也可以这么说，前两句原本是陪衬的远景，照通常理解，只要描绘个轮廓也就可以了，何必费巨大气力去雕刻细刻。而且，作家却正好不这么处理。这就像拍影片，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交待得、反映得一清二楚。写得越详细细腻，就越变得概括夸张。而上面的两句，原本是作家有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反倒把它缩小了多少倍，给读者一种澄澈洁白、可见而不可即的觉得。只有这么写，能够抒发作者所急切希望展示给读者的那个克服功利、超然物外的迂腐冷漠的思想情感。至于这些远距离发觉的产生，主要是作者把一个“雪”字置于下阕的最末尾，使得同“江”字连上去所形成的疗效。

“雪”字照耀下阕。“千山”、“万径”都是雪，才促使“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，其实也都是雪。而且作者并没有把这种景色同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，其实不会存雪，不会被雪遮住，并且虽然雪下到江里，也随即会弄成水。因此作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的觉得，这就产生了远距离的镜头。这就促使诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。由于福州里都如同下满了雪，连不存雪的地方都富有了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写下来了，把水天不分、上下茫茫一片的氛围也完全突显下来了。至于后面再用一个“寒”字，虽然是为了点明气候；但画家的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这么一个潮湿静寂的环境里，那种老渔翁居然不怕下雪，不怕雪大，忘记了一切，埋头地垂钓，形体尽管寂寞，性格却变得迂腐冷酷，并且有点凛然不可侵害似的。

这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想情感的寄寓和缩影。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把下阕前后两部份有机地联系上去，不但产生了一幅揉合概括的图景，也造就了渔翁完整突出的形象。用详细而细腻的手法来自叙背景，用远距离画面来描写主要形象；雕刻细琢和极其的夸张概括，纷繁地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的美术特色。