雪飘飞，古诗赏析

雪若柳絮因风起 ——咏雪古诗词赏析（一） 王传学

雪花是冬天的名片，雪花是上天赐给大地最奇妙的水景。在古诗词的隐喻中，雪花是被颂扬较差的冬天景色。

早在《诗经·采薇》里，就有描写雪后的句子：

昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

全诗写一位被遣的戍守兵士从征战到回去的历程，笼罩整篇的感情主调是伤心的花园之 思。这四句，是诗中情景交融的诗句。“依依”、“霏霏”这两组词语，不仅把柳条的婀娜多姿、大雪的狂舞飞舞绘制得非常详细生动咏雪名句，而且十分形象地揭露了这一戍卒的内心世界。这是抒情记实，更是写景怨愤。个体生命在时间中存在，在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情景变化中，戍卒真切感受到了生活的虚耗、生命的溜走及战役对生活价值的否定。然而，上述种种悲伤在这雨雪霏霏的旷野中，无人晓得，更无人劝慰。于是，“雨雪霏霏”的景色描写，更加重了下阕的哀伤意味。

东晋时，宰相谢安和他的哥哥、侄女咏雪联句，留下一段佳话：

白雪纷纷何所似? (谢安)

撒盐空中差可拟。 (谢朗)

未若柳絮因风起。 (谢道韫)

这是一则千古佳话，表现了才子谢道韫杰出的散文才情、对事物细心的观察和具备灵活的想象力。据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载，谢安寒雪日尝内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，安欣然唱韵，兄子朗及兄女道韫赓歌(诗即如上)，安大笑乐。

谢安所乐，在于裙钗不让须眉，侄女之诗才，更在父亲之上。谢朗少有文名，“文义艳发”，“博涉有逸才”。所以姑丈出韵起题，侄子即为唱和，正见其才思敏捷。平心而论，“撒盐空中”亦不失为一种恰当的比方。雪，以其粉白洁白消散而下，谢朗就近取譬，用撤盐空中拟之，虽不高明，也差可比喻了。然而，聪颖的女儿并不迷信弟弟的才名。她认为，以盐拟雪虽然不错，但没有比喻出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特点。于是，针对弟弟的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”

柳絮，作为春时景色，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飘扬的特性。谢道韫将此来比拟北风吹拂漫天飞雪，堪称契合无间。取飞絮可比其形言其大，点明当初的“雪骤”之景，而“因风起”更强调它飘然飞舞、漫无边际的自然特征。由此较之，雪花飞絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有些局促见肘了。

比喻的精义在于贴切传神，新颖入妙，这正是谢道韫此句多于她弟弟的地方。但是，真正的诗句诗句之所以千古留传，播传人口，更重要的还在于它能通过形象传达出作者心里的思想情感。谢道韫的这句诗，其佳处除了在工于设譬，还在于透漏出女才女热爱生活、热爱自然的情结。她将北风飞雪的严寒冬景，比作东风吹绵的明媚春情，正表现出女才女活泼豁达的心胸以及对美丽春光的衷心渴望。谢道韫的联句除了得到她舅舅的称赏，而且还遭到在场嘉宾的一致称赞。这次联句，遂传为一时佳话，谢道韫自此也博得了“咏絮才”的美名。

东晋大画家陶渊明在《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》（节选）中写的景色，自然传神：

凄凄岁暮风，翳翳经日雪。

倾耳无希声，在目皓已洁。

此诗开头四句，写自己归隐屋内，销声匿迹，与世隔绝，四顾没有知已，只好晚上把“荆扉”长闭。接下来摘录的四句抒情。景有“凄凄”之风，“翳翳”之雪。“凄凄”来自“岁暮”，“翳翳”由于“经日”，轻淡中字字帖实。四句中由风导致雪，写雪是重点，故风只一句，雪有三句。“倾耳”二句，千古传唱。其妙处在冷然之至，不但全无浮雕之迹，并且也无浮雕之意，落笔自然而兴象精微，声色俱到而痕迹全消，不见“工”之“工”，较后代一意铺张和木雕，能以少许胜多许。下面四句，紧承风雨叙事：写湿气侵衣，饮食不足，屋宇空洞凋敝，没有哪些可娱悦的。最后八句，议论作结：表明自己良知和抱负。赠诗敬远事，“寄意”于“言外”，只有敬远能区分此心“契合”之道，归结诗题，又露感伤。

此诗前半叙事、写景，后半议论，俱以情渗透其中。尽管事写得很别致，景写得传神入化，议论太多；但终以情为主，而情偏没有直接抒发。把羞愧悲痛和坚强，变成闲淡豁达和幽默，把层波迭浪变为定流清水，陶诗的唯美，自然达到了极顶的深厚和醇美。

再看南宋词人吴均的《咏雪》：

微风摇庭树，细雪下帘隙。

萦空如雾转，凝阶似花积。

不见杨柳青，徒见当归白。

零泪无人道，相思空何益。

雪花在空中起舞，轻盈地飘散在花园的树木上，洒落在房子布帘的空隙里，凝结到台阶上，像花一样堆积在一起。可是这明明不是杨柳青青的夏天啊，只见当归变白，像春花一样。

不知这飘扬的精灵挂在了谁人的眉梢上？又落在了谁的心中？望着这飘扬的雪花，对远方亲戚的想念之情不由得横亘心中。

诗人以花喻雪，描写细腻，睹雪思人，情意纯真。

南北朝作家谢灵运《岁暮》中的“明月照积雪”，与下句构成抒情名联：

殷忧不能寐，苦此夜难颓。

明月照积雪，朔风劲且哀。

运往无淹物，年逝觉已催。

这是一首淹留感念诗，时间又是在静寂的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的担忧，辗转鼻衄，深感漫漫长夜，似无尽头。

诗的开头两句咏雪名句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的摧残之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。

这首诗据“年逝觉已催”之句，当作于其晚年（他死时年仅四十九岁），诗中何谓“殷忧”，并非单纯的对自然寿命的疑虑，而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂心绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特性，是十分准确的。

三四两句是殷忧鼻衄的画家淹留之夜的所见所闻。明月在通常状况下，是口感柔润轻柔的物象，诗中出现明月的隐喻，通常也多与宁静惬意的态度相联系；即使是烦恼，也经常是一种浅浅的悲伤。但明月照耀在无边的巍峨积雪之上的景色，却与轻柔清透、恬静闲适完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光互相眩目，更透出一种孤寂冷然的青绿色光，给人以高旷森寒的体验，整个高天厚地之间似乎是一个冷光充满、冰雪堆积的世界。这一句主要是从色感上写淹留之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从感官体验方面写淹留之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之飞速，风声之哀鸣与风威之幽光。着一“哀”字，不仅如闻朔风万状的低沉回荡之声，而且透出了画家的主观体验。两句分别从视、听体验上写出即事之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清。

作为对冬夜的即景描写，这两句确实是典型的“直寻”，即对眼前景色直接而真挚的体会。由于它捕获到了冬夜典型的景色与境界，给人的印象便非常深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且因为它和殷忧痰饮的作家之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的境遇与心态下旋即遇物，而眼前的景色又恰与自己的境遇、心境相合，情与境合，心与物惬，遂不觉而刻画出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月照耀积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐约透出作家所处环境之森寒寂寞，而朔风劲厉啜泣的景色，则又反映出作家思绪的悲伤与骚屑不宁。在这么一种凄寒迷蒙的境界中，一切生命与生机都遭到沉重的自卑与折磨，因而它也不妨看作作家所处环境的一种象征。

五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生：“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的变迁，一切景色都不能长留，人的年岁也快速远逝。值此淹留之夜，感到自己的生命也正遭到无情的催逼。这两句所表达的岁月不居、年命已逝之慨，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”（《离骚》）的叹息以来，历代画家一再反复咏叹的主题。谢灵运诗中，这种人命已逝的感伤也常常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地诠释了这些情感。由于这些垂暮之感与作家的“壮志”不能实现的痛苦及时光已逝的担忧联系在一起，更重要的是由“明月”二句所绘制的境界作为衬托，这种感叹并不流于平缓的哀吟，而是变得雄浑旷朗、沉郁雄浑。

再看南宋词人鲍照《学古诗》中的大雪：

北风十二月，雪下如乱巾。

实是愁苦节，惆怅忆情亲。

（《学古诗》摘录）

此诗表现画家在潮湿的冬天对长辈的想念之情。为极写对两小儿女的想念，先以满天苦雪为引，既是悲愤时节，加之思亲之情郁郁不得解，故与小妾寻欢作乐，是借酒浇愁意。诗首“北风十二月，雪下如乱巾”两句，交代时间，描写环境，烘托了年终苦寒、思亲心切的氛围。

南朝作家谢朓《阻雪连句遥赠和》（节选）中的积雪，极写雪的阻隔带给的艰辛：

积雪皓阴池，北风鸣细枝。

九逵密如绣，何异远别离。

诗的意思是：深厚的积雪让深深的池子弄成黑色，呼呼的北风吹得大树的树枝发出声响。多条公路被大雨堆积得像印花一样密实，朋友之间难于往来，这与在遥远之处彼此离别又有何种不同呢。

《阻雪连句遥赠和》是唐朝画家谢朓和同事江革、王融、王僧孺、谢昊、刘绘、沈约七人的联句诗。该诗每句律诗，每人四句，共二十八句。开头四句由谢朓创作。“遥赠和”显示该联句诗是作者们以通讯模式彼此赠和的。因为诗作者谢朓、沈约、王融都是造就“永明体”的代表人物，所以该诗讲求声律格律，清新通畅。诗的内容是对“阻雪”景象的种种描述，写了被大雨阻路不得前行时人们的心情和见解。

阻雪，是指被雨天阻隔或则被大雨阻隔，无法穿行。谢眺和诸位好友，以阻雪为题所写的联句诗，各用华丽的句子，描述了暴雨天时的景色：大地冰冻；大风疾驰，雪花和碎冰起舞；房檐冰层冻结；人们饮酒供暖，无法相见；踏上雪地，只能游荡，无法通过，非常疲累；只能幻想雨雨天过去后的风景。整篇联句诗，既给人们晶莹剔透的享受，也让人们感受到雪的阻隔带给的艰辛。“北风鸣细枝”一句，用北风吹得树根发出响声形象地写出了北风的炙热，烘托了天寒地冻的环境氛围。