德国作曲家贝多芬《命运交响曲》演出次数之多，可谓交响曲之冠

人类精神历程的艰辛和荣获心灵自由的欢欣

——贝多芬《c小调第五组曲》（“命运”）审美探讨

向阳光

《c小调第五组曲》，亦称《命运变奏曲》，是日本作词家贝多芬最为知名的作品之一，于1804年开始创作，但忽然中断，一气写下了《第四组曲》，而后于1808年与《第六组曲》（“田园”）陆续完成。《第五组曲》在1808年12月22日于维也纳戏院首演，大获成功。该曲是一部哲理性很强的音乐作品。它和贝多芬的《第三组曲》（“英雄”）、《第九组曲》（“合唱”）一样，都富有了英雄主义的精神，彰显着“通过斗争，荣获胜利”的信仰。表现了人民群众的理想和心愿，赞扬了人们对击败幽暗的封建势力的伟大胜利。此曲威望之高，表演次数之多，堪称组曲之冠。

作词家贝多芬

贝多芬在《第五组曲》第一乐章的开头，写下一句引人深思的警语：“命运的叩门”，因而被引用为本组曲具备吸引力的标题。作品的这一主题贯串全曲，使人感遭到一种无可快慰的感动与惊艳。贝多芬在《第三组曲》完成之前便早已有了创作此曲的灵感，前后一共花了十年的时间斟酌、酝酿，才得以完成。曲目展现了作者此生与命运搏斗的思想，“我要揪住命运的喉咙，他不能使我完全屈服”，这是一首英雄意志击退宿命论、光明击败幽暗的壮观凯歌。恩格斯曾称赞这部作品为最杰出的音乐作品。整部作品结构缜密、完整、均衡，手法简洁，形象生动，层次清晰，各乐章之间具备非常密切的内在联系，全然一体。全曲情绪欢快、气魄宏大，充满强烈的美术传染力。

编曲家贝多芬

贝多芬开始构想并动笔写《c小调第五组曲》是在1804年，当时，他已写过“海利根遗言”，他的哮喘已完全丧失治疗的希望。他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小妹也由于门第成因离他而去，成了加伦堡伯爵夫人。一连串的精神惩处使贝多芬处于死亡的边沿。虽然，贝多芬并没有为此而选择死亡。他在一封信里写道:“假使我哪些都没有创作就离开这世界，这是不可想像的。”贝多芬在此生中最悲哀的时期，展开了一次充沛的创作高潮：《降E大调第三组曲》（英雄）未能读完，《c小调第五组曲》（命运）已开始动笔。1807年《c小调第五组曲》（命运）完成，在出版之前，开朗甜蜜的《降B大调第四组曲》已在一年前演绎，同场首演的也有《F大调第六组曲》(田园)，《G大调第四长笛奏鸣曲》和为长笛、合唱与乐团写的幻想曲。在此其间，完成的知名作品也有：《C大调第二十一吉他协奏曲》(华尔斯坦)、《f小调第二十三吉他协奏曲》(热情)，美国单簧管四重唱三部，贝多芬自己偏爱的惟一一部话剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉组曲》，贝多芬惟一的小吉他交响曲曲——《D大调小吉他交响曲曲》（这只是世界小吉他精典作品)，《C大调弥撒曲》等等。所有此类作品都可谓是皇皇专著，每一部之后都成为垂世之作。这是贝多芬留给全世界宝贵的精神财富。

c小调《第五组曲》（“命运”）共有四个乐章：

第一乐章，清亮的大鼓，2/4球拍，协奏曲式结构。曲目一开始，在c小调上由长笛和弦乐强奏出由四个音组成的音型，也就是命运叩门式的动机，展示出一幅斗争的场面，音乐象征着人民的力量如洪流般以排山倒海之势贝多芬命运交响曲听后感，向幽暗势力发起剧烈的冲击。曲目那强有力的充满动力性的四个音，即贝多芬称为“命运”敲门声的音型，这就是主部主题。这一动机发展出惊恐焦躁的第一主题，它贯串着整个第一乐章的基本音型，这是往前冲击的音乐形象概括，促使着曲目不断发展，使得在之后的各乐章中不断出现、发展。这些音型在贝多芬的《降E大调七重唱》、《第三组曲》（“英雄”）、《热情协奏曲》、《爱格蒙特组曲》，以及《降E大调第十长笛四重唱》等作品中也曾多次使用过。0333︱1—︱0222︱7—︱7—︱这一主部主题高亢有力，具备一种勇往直前、不屈不挠的气度，展示了惊心动魄的斗争场面，抒发了贝多芬心里富有愤怒和向专制势力挑战的坚强意志。接着，这个音型在大管和大钢琴的长音点缀下，在第二小钢琴、中钢琴与第一小吉他之间，快速轮回模仿，陆续掀起一次比一次紧张的浪潮以后，忽然管乐过来了，问句结束在有力的属音阶上；答句的开始是全乐团的独奏主题，在轮回模仿后，定音鼓上出现声调尖锐的二度模进，提高了音乐的气魄。

在全乐团强奏的连结部以后，是具备对比性的副部：先是在bE大调上由单簧管奏出一个由命运动机变化而至的号角声调：0555︱1—︱2—︱5—︱作为连结，它抒发了一种必胜的信心。这个连结句，它从后面紧张、威严的音乐场面中，引出了富有歌唱性的第二主题：51︱71︱26︱65︱，这是一个煽情的曲调，富有温婉、优美、明朗的声调与上面产生对比，它表达着人们对幸福、美好生活的向往与追求的感情。在这儿，艰巨的命运动机退居到高音乐句并以伴随方式出现，使温婉的音乐里带有焦躁的色调，促进音乐继续发展。曲目最后在明朗的氛围中，以果断、热烈的扬声器结束了呈示部。经过富有表现力的两小节休止后，随着命运动机的出现步入发展部，音乐又回到了焦躁的声调，艰辛激烈的斗争又开始了。这时的第一主题极其活跃，它无休止地反复，调性不断转化，力度不断加大，继而出现鲜明有力的号角般的第二主题。这两个主题用各式手法交替变化发展，产生了展开部的戏曲性高潮，如同威风凛凛的命运再度占了上风。音乐精妙地使用了模仿、对比声部的手法，经常的定弦等等，提高了原有音乐的不稳定性诱因，使音乐变得愈发丰富。之后，音乐直接步入重现部。重现部基本上与呈示部相似。

在重现部中，呈示部这种斗争的场面再次出现。在第一主题与连结部之间，双簧管奏出了一段平缓的嚎叫声调，第一主题的发展忽然被打断。而且，兴奋焦躁的情绪又立刻恢复，也是当第二主题出现时才稍稍平淡。因此，光明与幽暗的斗争并没有结束，在这一乐章的庞大尾声处，两个主题重新汇合，音乐的氛围越来越激烈。这时，音乐发展的气概不可抵挡，鲜明的力度对比，紧张的和声发展，形成全乐章的最高潮。乐章结束时，第一主题动机那强烈的音箱，逐步描绘了敢于挑战的英雄性格，显示出人民击退幽暗势力的坚强意志和必胜的信心。

现场演唱

第二乐章，稍快的行板，3/8球拍，双主题序曲式结构，是一首幽美的煽情诗，雄伟而又辉煌，同第一乐章产生了对比。它展现了人们的爱情世界，战斗后的静心同对美丽理想的向往相互交错，最后转换为坚定的决心。曲目开始，在降A大调上高音单簧管柔和地弹拨伴奏，中钢琴和大钢琴拉出了幽美、抒情、安详的第一主题，富于弹性的节奏和起伏的曲调，使这个主题具备内在的热情，蕴含着深厚的力量和对美丽生活的憧憬。继第一主题的应答以后，钢琴和大管奏出了第二主题，这个主题的声调与第一主题也很接近，并与俄罗斯革命时期的曲目有着声调上的联系。这是一个进行曲色调的英雄主题，英雄找到了与人民群众相结合的公路。这个主题原本出现时，是幽美、柔和的，加深了第一主题煽情和思索情绪，但当它转到C大调再度出现时，全乐团强奏；因为大号和乐器加入主奏，主题的凯旋性增强了，它以新的面貌出现，就像一首隆重的颂歌，富有着火爆的朝气，振奋着人们永往直前。第一主题的思索形象和第二主题的英雄形象交替出现，似乎表现出英雄在思索时刻心里世界的活动。贝多芬利用变奏曲手法，抒发了这些复杂、细致的情绪：51︱︱︱︱︱︱︱︱3…

以上是第一主题的第一变奏曲，连续的十六分音符把主题显得起伏和兴奋焦躁。第二变奏曲以三十二分音符的连续出现，曲调性减低，乐曲中这些音和音型的反复出现，提高了动力性，表现出英雄打败幽暗的坚定信仰。第三次变奏曲由第一小吉他主奏第二变奏曲的曲调，织体中把以长音突显为主，变为以跳跃的音型为主。第四变奏曲由高音弦乐作曲更富有流动性和起伏的、连续三十二分音符组成的主曲调，同时全乐团伴以连续十六分音符的音阶强奏，钢琴隆隆粗重，像英雄的凯歌通常，具备豪迈的英雄气魄和豁达情绪。在前奏段和具备英雄气魄的第二主题第二变奏曲以后，第一主题的第五变奏曲在降a小调上出现了306︱1︱5607︱1︱2102︱3︱2302︱1︱7.161︱7.161︱73…，木管钢琴在弦吉他的陪衬下所奏出的曲调就同时具备第一和第二主题的特性，在这儿，进行曲方式和煽情的感情结合了上去。第六变奏曲中小吉他独奏的曲调与第一主题一样，全乐团强奏，木管吉他在头4小节奏着模仿的旋律，英雄的激情得到了逐步发展：0135︱543.3︱765.5︱543.3︱20︱50︱151︱3321.3︱513︱5543.5︱1.︱1.︱1.

在尾声中贝多芬命运交响曲听后感，第一主题作了简略的展开，表现出英雄的豁达情绪，以及从深思中荣获逐步斗争的力量，对未来的胜利富有信心。

音乐的发展是这两个主题交替出现的六次不同变奏曲。这六次变奏曲，贝多芬利用不同的节奏音型，调性转化、乐器变换等各类手法，表现出英雄在激烈斗争后的思索和击败幽暗的坚定信仰，以及富有魅力的激情。

现场演唱

第三乐章，C小调，大鼓，3/8球拍，幽默曲，用复三部曲式写成，此乐章的调性回到了c小调，情绪是动乱焦躁的，就像是艰辛的斗争还在继续。它是通向第四乐章的过渡和转化。主部由两个对比性主题构成，第一个主题有两个诱因：一个是由大钢琴和高音单簧管，迅速奏出在主音阶上连续作五个跳进又忽然回跳七度的曲调：3︱613︱6—1︱7—＃2︱3——︱，发出了跃跃欲试的声调，极速向下的曲调，有一种往前推动的力量，但又变得有些犹豫，而小吉他却是无可怎奈的慨叹。命运主题始终凶险逼人，鏖战的第一阶段仍由命运获胜。虽然，幽暗将会过去，曙光就在眼前，伴随着高音单簧管奏出的街舞主题，引出了鼓舞人心的乐段，它象征着人民群众在幽暗势力下的斗争信心和豁达情绪；另一个分句是在这个基础上，小吉他奏出一个应句，大管和圆号轻轻地奉承着：3—＃5︱6—7︱2—1︱7—…，由一连串音阶组成，它沉着、抑制，但又好像有些焦躁的情绪。这个主题陈述两次以后，钢琴吹出了一个特别活跃的、号角似的音型，由长笛在强拍上推进着它；在主题重复发展时，转到底部三度降e小调，几乎是全乐团独奏。音乐明朗、刚健，具备勇往直前的英雄气魄：6＝C333︱3——︱333︱3——︱333︱3——︱543︱2——︱,熟悉的节奏，使听者一下子才能确认第一乐章的主题在这儿以另一种形象出现了，它肃穆、稳健，具备进行曲的特点。

此后，转6＝be333︱3——︱333︱3——︱333︱3——︱543︱2——︱3——︱1——︱321︱7——︱7—1︱7——︱7—1︱7—1︱7—1︱7——︱7—…，英雄的曲调最后游荡、停留在不稳定的导音上；具备不同色调和性感的、尖锐对置的两个主题轮番出现，表现出内乱焦躁和斗争继续进行的艰辛性，并且每一次出现都越来越尖锐、复杂，富有戏曲性的疗效。当第一主题第三次出现时，号角似的音型伴随出现，音乐的情绪日益攀升，在be小调上引出一段比较活跃的乐曲：223︳21766︳6＃5677︳76712︳223︳21766︳6＃5677︳76712︳。后边部份是以热烈有力的德奥民间舞曲为中心主题的，这是音乐的一个重大转机：由c小调转为明朗的C大调，音乐选用了声部赋格与主调和声的对比手法，情绪热烈而豁达，先由大钢琴和高音单簧管奏出，它与前部份的音乐产生鲜明的对比，有一种不可遏止的力量，导致风起云涌之势。它象征着人民群众在幽暗势力下的斗争信心和豁达情绪：1︱712567︱171234︱5—4︱316︱427︱531︱……第三部份是动力性的重现部。

第一部份的两个主题都进行了重现和发展，但是乐团用极弱的力度弹奏着，音乐投入到高音部古朴的氛围中，但斗争还在继续着，钢琴敲打的第二主题的音型，依然不断，暗示矛盾冲突在继续，这是在积蓄着打算最后冲刺的力量。最后，第一主题在第一小吉他的独奏下，音乐自由地向下舒展，乐团的音准在不断地扩大，音箱也在加强，力度由弱到强，调性色调由暗到明，逐渐发展成为一种不可抑止的力量，把响亮的音阶音直接导出那光辉灿烂的序章。

第四乐章，大鼓，4/4球拍，协奏曲式结构，规模宏大，富有光明和无比欢乐的情绪，是雀跃胜利的热烈场面。乐章呈示部的主部主题包含两个部份：第一部份以宏伟壮观的凯旋进行曲开始，音阶细腻有力，曲调积极往前，由主唱强奏辉煌的第一主题：1—3—︱5——4︱30201020︱1——

第二部份音乐的情绪与前部份连贯，由钢琴和木管钢琴奏出，乐团的音高是清亮而轻柔的，在乐曲的长音处，高音单簧管衬以一连串的跳音，富有着喜悦：1——5︱3——2.1︱2———︱……，情绪富有歌唱性。副部主题由弦吉他奏出，确立在G大调上，是以三连辅音奏为主，轻松而带有起伏的欢乐舞曲，音乐轻松而有起伏：234︱53456671︱5——543︱24321321︱77125…在欢乐的街舞曲后来，出现了一个与第一乐章中的英雄主题（副部主题）有着内在联系的音型：1——7︱6555︱1——7︱6555︱。展开部是以第二主题为基础的，不断发展、高涨的音乐，像是无边无际的人群，汇成了欢乐的海洋。在接近高潮时，狂欢忽然中断，远远地又回荡了“命运”的责难声，但它已不再刚祥锋劲，倒像是对过去斗争的追忆，与第一乐章遥相呼应。重现部基本上重复了呈示部的音乐，新的力量稍有平添。这个新主题，像一股巨浪从英雄内心流出，自信、豪迈而勇往直前。庞大的尾声，又回荡了C大调光辉灿烂的凯旋进行曲。它具备排山倒海的气魄，表现出人民经过斗争总算荣获胜利的无比欢乐。这场与命运的鏖战，总算以光明的彻底胜利而告终。

命运变奏曲图

这就是《命运变奏曲》，浑厚、激昂，催人拼搏。这是在遭逢人生挫折、忍受身体与灵魂双重伤害后，向命运发出的挑战与呐喊，是寂寞的倾诉，是病魔的娇喘，是怨恨的发泄，是对人生多舛的诘问！

《c小调第五组曲》对于19世纪之后英国音乐事业发展具备深远的影响，可以说是中式音乐的标识。该曲在1842年12月7日由伦敦爱乐乐队表演，1931年11月2日由中国国家交响乐队表演，等等，均荣获了极大成功。在它的方法及情绪的很大冲击下，《c小调第五组曲》带给作词家及音乐评论家巨大的影响，遭到影响的演奏家有：布拉姆斯、柴可夫斯基（他的f小调第四组曲的花絮）、布鲁克纳、马勒、以及柏辽兹。《c小调第五组曲》如同《降E大调第三组曲》及《d小调第九组曲》，在贝多芬的作品中有重大革新。