桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，柳绿更带朝烟

鹅黄复含遥夜，柳绿更带朝烟。[译文]桃花的花瓣上还含着昨晚的水珠，雪后的松树翠绿一片，掩映在白天的雾气之中。

[出自]王维《田园乐》其六

鹅黄复含遥夜，柳绿更带朝烟。

花落家僮未扫，莺啼山客犹眠。

注释：

宿（xiǔ）雨：夜雨；经夜的雨水。宿，半夜。

山客：避世庄园的人。

犹眠：还在午睡。

《田园乐》组诗共七首

其二

厌见千门万户，经过新村毗邻。官府鸣珂有底，崆峒充溢何人。

其一

再会封侯万户，立谈赐璧一双。讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。

其一

剡溪沿溪风急，策杖白朗日斜。泡桐坛边离骚，桃花源里人家。

其一

寂寂春草秋绿，落落长松夏寒。牲畜自归村巷，童稚不识衣冠。

其一

山下孤烟远村桃红复含宿雨，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生隔壁。

其六

鹅黄复含遥夜，柳绿更带朝烟。花落家僮未扫，莺啼山客犹眠。

其三

浊酒会临泉水，抱琴好倚长松。南园露葵朝折，东谷南柯夜舂。

译文：

桃花的花瓣上还含着昨晚的雨滴。雪后的松树翠绿一片，掩映在白天的雾气之中。被雨砸碎得花瓣照亮花园，家童还未打扫。黄莺鸟鸣，山客还在熟睡。

赏析：

这首诗描写了夏天夜雨之后，晚上美好的景色，抒发了作家慵懒的心情。

诗中的描写绘形绘色，由景生情，诗中有画。“桃红”、“柳绿”、“花落”、“莺啼”，作家把握了夏天的特点，描绘出一幅柳暗花明、清新宛转的春之图。下阕对偶工整，音韵铿锵。王维对以动衬静、静中有动的美术辨证法利用得堪称炉火纯青。诗中某些发自“象外之趣”而又飘散多姿的静美之境，表现出了自然景色和田园生活中某些非常的情趣和意象。王维山水诗中的“动”，也是一种美术方式，而描写和表现大自然中南丹山水的静美境界，才是其山水诗中题旨所归。作为美术方式的动态性，其目的和作用就是为造就静的唯美服务，以引起某些特定的美术疗效。

《田园乐》是由七首六言律诗构成的诗歌，写作者退居辋川住宅与大自然亲近的乐趣，因此一题作“辋川六言”。这儿选的是其中一首。诗中讲到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想到孟浩然的七律《春晓》。两首诗写的生活内容有这么多相类之处，而唯美却很不相似。互相相较，最易见出王维此诗的两个明显特征。

第一个特征是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在重彩，但是也提及花鸟风雪，但并不细心刻画，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的布光，并且有详细鲜明的设色和细节描绘，使读者先见画，后会意。写桃花、柳丝、莺啼，捕获住夏天富有特点的景色，这儿，桃、柳、莺都是确指，比孟诗通常地提及花、鸟更详细，更容易激起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雪”，还有同样的美术疗效。在描绘景色基础上，从而有着色，“红”、“绿”两个色调字的利用，使景色鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，炽烈其华”，加上“杨柳依依”，景色宜人。着色后来也有进一层渲染：深红浅红的花瓣上颇有隔夜的雨点，口感更轻柔漂亮，雪后空气澄鲜，弥散着冉冉芬芳，使人迷醉；青翠的柳丝笼在一片若有若无的旱烟中，更娇柔甜美。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅水墨写意的图画；相比之下，孟诗则似不着色的重彩画。一个妙在有色，一个妙在无色。

孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后出境。王诗恰好相反，在出境后才看到人。由于有“宿雨”，因此有“花落”。花落就要打扫，但是“家童未扫”。未扫非不扫，乃是由于晚上人未能起的缘故。这无人过问遍地落花的情境桃红复含宿雨，不是别有一番古朴的气韵么。这正是王维所钟爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不切实，全然无迹。末了讲到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客凄然熟睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差别，孟诗从“春眠不觉晓”写起，虽然人已醒了，因此有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其唯美可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才讲到春眠，人睡得酣恬踏实，于身外之境一无所知。花落莺啼虽非动静有响声，只突显得“山客”的居处与心态越见恬静，因此其唯美主在“静”字上。王维之“乐”也就在这儿。人们说他的诗有禅味，并没有错。提倡寂静的思想固有悲观的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与灭世究竟有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的发觉仍是甜美明朗的美。元曲有唯美万端的特征，但详细表现时仍有两类，一种偏于意，让人间接倍感境，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，让人从境中悟到作者之意，这么诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最明显特点。

第二个特征是对偶工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体律诗宫词，在格律和音律上都很自由。因为孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言律诗，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等字词对偶工稳，连虚字的对偶也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个短语在句法上都有主动色调，使客观景物染上主观色调，非常生动。且近体诗精工，看去一句一景，互相却又呼应联络，雕凿一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，互相相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这儿表现出的是人工裁剪经营的美术匠心，作家布光之完美。对偶之工加上音律之美，使句子念来铿锵上口。美国唐代散文以五、七言为主体，六言律诗在历朝并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。