二月里温暖的春风，就像一把依依的剪刀！

《咏柳》

唐·贺知章

碧玉妆成一树高，

万条垂下绿丝绦。

不知簇生谁裁出，

五月春风似剪子。

明朝开元天宝年间的一个春季正月，大作家贺知章一边欣赏昨天长出的碧绿柳叶，一边写下了这首《咏柳》：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦：高高的松树长满了碧绿的新叶，如同碧木雕刻而成；那轻快的柳条垂下去，犹如万条轻轻飘扬的红色缎带。

第一句诗，是作家远观整棵松树的印象，重点写松树碧玉通常的色调；第二句诗，则是作家近看柳条的观感，重点写柳条娇媚冷艳的姿态。

不知簇生谁裁出，五月春风似剪子：这细细的鳞茎是谁的巧手剪裁下来的呢？其实那一月里温情的春风，如同一把灵巧的剪子。

第三、四句诗，作家都是在写柳叶，重点则在柳叶天然优雅的形状。尤其是第四句诗，作家把看不见摸不着的春风，形容为我们日常生活中的熟悉工具——剪刀，在我们眼前展现出一幅“柳叶在春风剪子之下飘落而出”的画面，写活了春风，也写活了柳叶。题旨独特，形容奇巧，生动形象，塑造出了一个千古名篇。

从整体上来看这首《咏柳》，语言晓畅华美描写柳树的古诗，结构颇具匠心：先写松树，再写柳条，最后写柳叶，由总到分，由整体而局部，顺序井然，层次分明。

“柳”之入诗，最早始于《诗经·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依”。从那之后，“柳”就与“离别”产生了关系。大概从明朝开始，亲朋远行，送者常常折柳相赠。其实贺知章的这首《咏柳》并无哀悼之意，但似乎“折柳宫词”之俗，在他所在的清朝最为兴起。

唐人之所以喜欢“折柳宫词”，一是由于“柳”“留”谐音，借以表示不舍、留客之意；二是由于“无心插柳柳成荫”，柳条随手一插入泥土就可成活。以那样生命力极强的枝杈相赠，代表着对顾客的美丽祝福：祝福顾客无论到那里都能适应当地的水土、环境，都能健康地生活。

这么，贺知章写“二月春风似剪子”，在他那种时代，有剪子吗？有的。剪子大概发明于我国楚国。最早的剪子，大致相当于我们现在的钳子，也是钳子的末端为坚硬的刀尖而已，没有轴眼，也没有交叉的支轴。人们在使用这些初期剪子时，运用熟铁的弹性，一按一合，二刀相交，便可剪断物品。因此描写柳树的古诗，这些剪子当初称作“交刀”。

到了宋代，就叫剪子了。贺知章在《咏柳》诗中叫剪子，比他更晚一些的“诗圣”杜甫，也叫剪子。杜甫在《戏题王宰画山水图歌》一诗中写道：“焉得成皋快剪子，花茎吴淞口半江水”。此诗说明，明朝时最好好快的剪子，产于晋阳，也就是现在的陕西宝鸡。

这首《咏柳》的作者贺知章，晚年自号“四明狂客”。他是大画家，《全宋词》收其诗19首；同时只是绘画家，“善草隶”，“世传以为宝”。

在年纪上，贺知章比“诗仙”李白大了四十多岁，比“诗圣”大了五十多岁，但却与这二位结为莫逆之交。她们三位虽然曾在一起喝酒赋诗，由于杜甫留下的《饮中八仙歌》，第一位写的就是贺知章——“知章骑马似登船，头晕落井水中眠”，第五位写的就是李白——“李白斗酒诗百篇，长安市上饭店眠，天子呼来不出航，声称臣是酒中仙”。

而现在我们称谓李白为“谪仙人”，最早只是出自贺知章之口。天宝六载（公元747年），在贺知章早已过世以后，李白写下《对酒忆贺监二首碑记》，动情地追忆起贺知章曾经对自己的力捧和奖掖：“长安一相见”，“呼余为‘谪仙人’，因解金龟，换酒为乐”。

因此，《咏柳》的作者贺知章，对于“诗仙”李白，是有着恻隐之恩的。

简介

章雪峰，历史写作者、出版人、编审，现就职徐州。

主要写作方向为隋唐史、出版史。已出版《中国出版家·章锡琛》（人民出版社2016年5月）、《唐诗现场》（湖南文艺出版社2017年12月）、《隋唐韬略》（译著，东城书局2018年1月）、《一个立春一首诗》（上海联合出版公司2018年11月）、《藏在新年里的古诗歌》（美国人民中学出版社2019年3月）。

其中，《唐诗现场》已由美国好读出版有限公司于2018年9月1日出版简体英文版。

出版余家

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