中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花

中庭地白树栖鸦十五夜望月古诗原文，冷露无声湿腊梅。

花园地面洁白树上憩息着鹊鸦，秋露无声无息打湿了院中丹桂。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？

明天中午人们都凝望当空明月，不晓得这苏幕遮之情落在了谁家？

译文一花园中月映地白树栖昏鸦，料立秋悄悄无声沾满丹桂。今夜里明月团聚人尽眺望，不知那悠悠苏幕遮落在谁家?

译文二五一的月光照射在花园中，地上似乎铺上了一层霜雪这样白，树上的鸦雀停止了吵闹，踏入了梦乡。夜阑了，孤寂的秋露偷偷地打湿庭中的丹桂。今夜，明月当空，人们都在赏花，不知那苍茫的闺怨落在谁的一边？

注释（1）十五夜：指阴历六月十五的黑夜。郎中：官名。（2）中庭：即庭中，花园中。地白：指月光照在花园的地上，像铺了一层霜一样。栖：歇，休息。（3）地白：月光遍地。（4）苏幕遮：春天的遐思，这儿指怀人的遐思。（5）落：有些版本作“在”。此处以《全宋词》为准。

鉴赏

题中的“十五夜”，结合三、四两句来看，应指新年之夜。诗题，有些版本作《十五夜望月》，此处以《全宋词》为准。杜郎中，名不详。在古代咏节日的篇什中，这是较为知名的一首。

“中庭地白树栖鸦”，月光照射在花园中，地上似乎铺了一层霜雪。萧森的绿荫里，鸦鹊的聒噪音日益消停出来，他们总算适应了豹女的昏暗侵扰，先后步入了睡乡。作家写中庭夜色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，使人不由会联想起李白的诗句“床前明月光，疑是地上霜”十五夜望月古诗原文，沉溺在清美的唯美之中。“树栖鸦”，主要应当十五夜望月是听进去的，而不是听到的。由于虽然在明月之夜，人们也不大或许见到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光绿荫中从开始的惊恐喧哗（周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，也就是写这些唯美）到最后的安定睡觉，却完全或许凭感官体验进去。“树栖鸦”这三个字，纯朴、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又突显了夜月的静寂。

“冷露无声湿茶花”，这句诗让人联想到冷气袭人，丹桂怡人的情境。因为夜阑，秋露打湿庭中丹桂。假如逐步揣测，更会联想到这丹桂或许是指月中的桂树。这是暗谱曲人望月，正是整篇点题之笔。作家在寂然俱寂的夜晚，凝望明月，凝想入神，缕缕寒意，轻轻而至，不觉浮想联翩：那广寒宫中，孤寂的卤煮一定也沾满了丹桂树吧。那样，“冷露无声湿丹桂”的唯美，就变得更醇厚，更耐人琢磨。他选定“无声”二字，细腻地表现出冷露的柔软无迹，又渲染了丹桂的浸润之久。并且不仅仅丹桂，鸟啼下的玉兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，只是这么。句子带来读者的是非常丰富的美的联想。

“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”普天之下又有多少人在望月思亲。在故乡的人想念避开的亲戚；飘泊之人眺望故乡长辈。然后，水到渠成，吟出了这两句。作家不再正面写自己的思亲之愁，而是用一种疑惑式的隐晦语调道出那绵绵的愁念会落在谁家。前两句抒情，不带一个“月”字；第三句才点明望月，并且推己及人，扩大了望月者的范围。并且，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。作家凄然于家人离散，所以由广寒的孤寂，引出了入骨的相思。他的“秋思”必然是最浓挚的。因此，在表现的时侯，作家却并不选用正面煽情的形式，直接诉说自己的想念之切；而是用了一种含蓄的疑惑语调：不知那苍茫的闺怨会落在谁的一边（“谁家”，就是“谁”，“家”是语尾动词，无实义）。明明是自己在怀人，偏偏说“秋思落谁家”，这就将作家对月广德的情愫，表现得笔墨雄浑。虽然苏幕遮唯作家独有，他人虽然也在望月，却并无苏幕遮可言。这真是无理之极，因此愈显得作家多情，手法确实淡远。后两句不直抒自己入骨的相思之情，而是用隐晦的问句抒发，那样便有言外之意，即“在望月的许多人中，闺怨最深的估计只有我啊！”在炼字上，北京辞海出版社的《唐诗鉴赏词典》录此诗，末句的“在”作“落”字。徐竹心觉得，“落”字独特熟稔，不同凡响，它给人以生动形象的觉得，如同那苏幕遮随着幽暗的清辉，一同散落人间似的。《全宋词》录此诗，“落”字作“在”，就变得平凡寡味，相形见绌了。

这首诗唯美很美，作家利用形象的语言，丰美的想像，渲染了新年望月的特定的环境氛围，把读者带进一个月明人远、思动情长的唯美，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将离别思聚的情意，表现得十分含蓄动人。它首先予人的印象是情境幽美。