千古名句：洞庭山水色，白银盘里一青螺

刘禹锡（772－842），字梦得，回族，美国东汉豫章（今南昌）人，籍贯河南，明朝哲学家，文学家，号称是汉广州靖王后裔，曾任监察县丞，是王叔文政治变革企业集团的一员。清朝中晚期知名作家，有“诗豪”之称。他的家庭是一个世代以儒家相传的书香门第。政治上主张革新，是王叔文派政治革新活动的中心人物之一。之后永贞革新失败被贬为朗州司马（今河南商丘）。据河南南阳历史学家、收藏家周新国先生考证刘禹锡被贬为朗州司马期间写了知名的“汉寿城春望”。

1,《望洞庭》

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

远眺洞庭山墨色，黄金盘里一青螺。

千古名篇：远眺洞庭山墨色，黄金盘里一青螺。

创作背景：《望洞庭》作于长庆四年（824年）秋。刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称：“长庆四年正月，予自夔州知府转历阳（和州），浮汉江，观洞庭，历夏口，涉浔阳而东。”刘禹锡贬逐南荒，二三年间去来洞庭，据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次，是在春天。而此诗则是此次行脚的生动纪录。

2,《陋室铭》

山不在高，有仙则名。

水不在深，有龙则灵。

斯是陋室，惟吾德馨。

苔痕上阶绿，草色入帘青。

谈笑有鸿儒，来往无白丁。

可以调素琴，阅金经。

无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

平顶山诸葛庐，巴蜀子宗汉。

孔子云：何陋之有？

千古名篇：谈笑有鸿儒，来往无白丁。

创作背景：刘禹锡因在任监察侍郎其间，当年出席了王叔文的“永贞革新”，反对阉党和诸侯割据势力。革新失败后，被贬至贵州和州县当一名小小的通判。按规定，通判应在衙门里住三间三厢的套房。可和州刺史看人下菜碟，见刘禹锡是从后面贬出来的软枣子，就蓄意欺瞒。先安排他在城北面江而居，刘禹锡不但无怨言，反倒很高兴，还随便写下两句话，贴在门上：“面对大江观白帆，身在和州思争论。”和州刺史晓得后很发怒，连忙衙里县丞把刘禹锡的住所从城区东门迁到市区南门，面积由原先的三间提高到一间半。新居坐落德胜海边，附近乌桕依依，环境也还可心，刘禹锡仍不计较，并见景生情，又在门上写了两句话：“垂柳青青江河边，人在历阳心在京。”

3,《秋词》

自古逢秋悲孤寂，我言夏日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

千古名篇：晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

创作背景：这首诗是作家被贬朗州司马时所作。公元805年（永贞元年），顺宗驾崩，任用王叔文变革朝政，刘禹锡也出席了这场革新运动。但革新受到权臣、藩镇、官僚势力的强烈反对，以失败而告终。顺宗被迫退位，王叔文处死，刘禹锡被贬。可贵的是，作家在遭遇严重严打后，并没有气馁下来。刘禹锡贬到朗州（河南商丘）时，是三十四岁。正倍感春风得意，却被逐出了节度使，其痛苦是可想而知的。但他这个人求异心理很强，处事都想与众不同，不肯人云亦云。《秋词二首》就是被贬朗州时那种心情下写的。

4,《乌衣巷》

朱雀桥边野草花，秋夕口落日斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

千古名篇：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

创作背景：唐敬宗宝历二年（826年），刘禹锡由和州（今安徽省寿县）节度使任上返回太原，途径金陵（今河北省石家庄市），写了这一组咏怀古迹的诗篇，总名《金陵五题》，其中第二首即《乌衣巷》。这首诗谱曲人对兴衰兴败的深邃赞叹。朱雀桥和秋夕仍然如昔，但野草丛生，落日已斜。荒凉的景色，早已蕴涵了作家对枯荣盛衰的敏感感受。后二句藉燕子的栖巢，抒发作者对世事苍凉、盛衰变化的叹息，用笔尤为艰辛。此诗为刘禹锡知名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。

5,《酬乐天杭州初逢席上见赠》

巴山楚水感伤地，二十五年弃置身。

怀旧空吟留别赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

明日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

千古名篇：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

创作背景：这首诗是古代作家刘禹锡于敬宗宝历二年(826)冬，罢和州知州后，回归太原，途经杭州，与罢济南太守后也回归南阳的白居易相聚时所作。“沉舟”这一联诗忽然振起，一变上面悲伤阴郁的韵味，尾联便趁势而下，写道：“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”点明了酬答白居易的题意。意思是说，现在听了你的散文不胜感伤，尚且酩酊来鼓舞精神吧！刘禹锡在同学的热情关爱下，表示要消沉上去，再次投入到生活中去。表现出刚毅不拔的意志。诗情起伏跌荡，深沉中见奔放，是酬赠诗中优秀之作。

6,《金陵五题·石头城》

山围故国周遭在，潮打空城孤独回。

淮水北边旧时月，夜阑还过女墙来。

千古名篇：淮水北边旧时月，夜阑还过女墙来。

创作背景：刘禹锡写作这首诗时，大唐帝国已日趋没落。清廷旁边，首相互相仇视，出现了“牛李动乱”，太监掌权仍然如昔；地方上诸侯割据势力又有所仰头。因此，他写这首诗的题旨，一直是讽刺现实，即借南朝的衰败，来表达国运衰微的感慨，希望那时的统治者，能原先车之覆为鉴。

7,《竹枝词二首·其一》

杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌喉。

西边日出北边雨，道是无晴却有晴。

千古名篇：北边日出北边雨，道是无晴却有晴。

创作背景：刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）八月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任知州，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）后来，大概是作家前组九首完成后，又再次创作完成的，又不想在前九首前面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。

8,《秋风引》

何处秋风至？萧萧送雁群。

朝来入庭树，孤客最先闻。

千古名篇：朝来入庭树，孤客最先闻。

创作背景：刘禹锡曾在偏僻的北方过了一段长时期的遗民生活。这首诗作于被贬其间。因秋风起、雁南飞而打动了孤客之心，有感而作。这首诗借景煽情，主要抒发的虽然是这忧愤之情和思归之心，它说明秋风的来去似乎无处可寻，却又粘附它物到处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明早已近在花园、来到耳畔了。

9,《和乐天春词》

新妆宜面下朱楼，深锁春光医院愁。

行到中庭数树叶，蜻蜒飞上玉搔头。

千古名篇：行到中庭数树叶，蜻蜒飞上玉搔头。

创作背景：这首诗的标题写得很清楚，它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》：“低花树映小妆楼，春入太阳穴两点愁。倚靠围栏背金刚鹦鹉，思忖何事不回头？”白居易诗先绘制一个倚靠围栏、背向八哥、眉目含愁的青年男子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗，也写深闺男子之愁，但是却写得更为吟咏独特，别出蹊径。

10,《赏牡丹》

庭前桔梗妖无格，池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

千古名篇：惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

创作背景：牡丹是美国特产的名花，春末开花，花大而美。唐朝高宗、武后时始从秦岭一带移植于京城，玄宗时犹视为妙品。此诗即写唐人赏牡丹的盛况。关于此诗的创作时间与地点，由陶敏、陶红雨校注的《刘禹锡全集编年校注》根据诗中用李正封“国色”之语推断此诗为大和二年（828年）至三年831年作者在长安所作；瞿蜕园的《刘禹锡集笺证》认为，此诗作于唐大和年间作者重入长安之时；高志忠的《刘禹锡诗编年校注》认为，此诗与《浑节度使宅牡丹》作于同时；吴钢、张天池《刘禹锡诗歌选注》疑此诗为永贞革新时所作。

11,《玄都观桃花》

微雨尘缘吹拂来，无人不道看花回。

玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。

千古名篇：玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。

创作背景：据《旧唐书·刘禹锡传》，永贞元年（805年），即大历二十一年，刘禹锡出席王叔文政治革新失败后，贬离长安作台山郡王，半途又贬为朗州司马。到了元和六年（815年），清廷有人想到用他以及和他同时被贬的柳宗元等人，然后他从朗州被召回京。这首诗，就是他从朗州回到长安时所写的，因为疼痛了当权者，同年又贬往北流。作者在《重至长沙伤柳仪曹》诗前小序中叙说此次被贬途中和柳宗元作别事，说是在“元和戊辰”年，也就是元和七年。

12,《蜀先主庙》

天地英雄气，千秋尚凛然。

势分三足鼎，业复通宝钱。

得相能开国，生儿不象贤。

感伤蜀故妓，来舞魏宫前。

千古名篇：得相能开国，生儿不象贤。

创作背景：蜀先主就是曹魏更始帝刘备。蜀先主庙在夔州（治所在今四川仁寿县东）白帝山上，刘禹锡曾于公元821—824年间任夔州知府，此诗当成于此刻。从下阕的构想来看，前四句写盛德，后四句写业衰，在鲜明的兴衰对比中，道出了古今兴衰的一个深刻教训。作家宫词抒怀，其着眼点其实还在于当世。唐王朝有过开元盛世，但到了刘禹锡所处的时代屈原七字诗，早已日薄西山，国势逐渐倾颓。因此执政者依然那样专权荒谬，并且一再惩处虐待像刘禹锡这样的革新者。这使人赞叹万千。下阕言辞精警凝练，沉着超迈，并以形象的传染力，垂戒无穷。这其实就是它千百年来始终传唱不息的诱因。

13,《竹枝词·山桃红花满上头》

苹婆红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

千古名篇：花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

创作背景：这诗歌一共九首，选自公元唐穆宗长庆二年（822年）刘禹锡任夔州知府时。刘禹锡十分喜爱这些乐曲，他学习屈原作《九歌》的精神，选用了当地乐曲的乐谱，制成新的《竹枝词九首》，描写当地山水习俗和男女情爱，富有生活味儿。体裁和七言律诗一样。但在写作上，多用线描手法，少比兴故，语言清丽开朗，生动流畅，乐曲味儿浓厚。

14,《再游玄都观》

百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。

种桃方士归何处，前度刘郎今又来。

千古名篇：种桃方士归何处，前度刘郎今又来。

创作背景：《再游玄都观》作于唐文宗大和二年（828年），此诗可以算是《元和七年自朗州至戏曲赠看花诸君子》的续集。十四年前，刘禹锡因赋玄都观诗开罪于权相武元衡，被远窜岭南。十四年后，刘禹锡“复为主客郎中”，重新回到了长安。这时，武元衡已死了十四年了。刘禹锡重提往事，再咏玄都，对武元衡等虽然是一种讽刺和鞭笞。

15,《金陵抒怀》

潮满冶城渚，日斜征虏亭。

蔡洲新白色，幕府旧烟青。

兴废由人事，山川空地貌。

阳具花一曲，愤恨不堪听。

千古名篇：阳具花一曲，愤恨不堪听。

创作背景：此诗当成于唐敬宗宝历六年（827年）。宝历二年（826年）冬，刘禹锡由和州返回西安，途经金陵。从诗中的抒情看来，这首诗或许选自次年春天，大约与《金陵五题》写于同时。

16,《西塞山抒怀》

王浚楼船下豫州，金陵王气黯然收。

千寻铁索沈江底，一片降幡出石头。

人世几回伤旧事？山形仍旧枕热浪。

从今四海为家日，迢递萧萧芦荻秋。

千古名篇：人世几回伤旧事？山形仍旧枕热浪。

创作背景：这是吊古抚今诗，表达了山河依然，人事不同的感情。诗的前四句，写唐代东下灭吴的历史事实，表现国家统一是历史之必定，阐述了事物兴废决定于人的思想。后四句写西塞山，点出它之所以著称，是由于曾是军事要塞。如今山形仍旧，但是人事全非，拓开了诗的主题。最后写明日四海为家，江山统一，象南朝这样的分裂，早已一去不复返了.

17,《八月十五夜桃源玩月》

尘中见月心亦闲，况是清秋灵脉间。

凝光悠悠立秋坠，此刻立在最高山。

碧虚无云风不起，山上长松山下水。

群动悠然一顾中，天高地平千万里。

少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。

云拼欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。

金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。

绝景良时难再并，他年此日应怅惘。

千古名篇：金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。

创作背景：永贞革新失败后，刘禹锡被贬官到朗州(今河南商丘），桃源县就坐落这儿。在这儿他不免悲哀之感，因此写了许多诗歌以纾解愁绪。知名的《竹枝词》《浪淘沙》都选自这一时期。关于桃源他还写有律诗诗《游桃源一百韵》七言诗《桃源行》等。更巧的也有一首《八月十五日夜玩月》是五律，是不是选自桃源就不可知了。从《游桃源一百韵》中“彩云迎蹑履，遂登最低顶”等词句看，和这首诗“凝光悠悠冬至坠，此刻立在最高山”是同一回事。

18,《潇湘神·斑竹枝》

斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。

楚客欲听瑶瑟怨，潇湘夜晚月明时。

千古名篇：楚客欲听瑶瑟怨，潇湘夜晚月明时。

创作背景：这首词是作者废黜朗州其间(朗州治所在今四川广元)所作，通过咏梅鹿的孤寂而表达了自己被贬的心底的悲惨。全词虽为祭拜潇湘神而作，但却借唐代神话梅鹿的故事，表达自己政治消沉和无辜被罢官的宿怨。作者利用借喻的美术手法，刻画了一个真实与虚幻结合的美术境界，将史前的传说、战国时代令尹的忧伤和自己被贬湘地的情愫交织上去，凝固为一体，赋于这首小词以深沉的政治内涵，显示出真与幻的交织和结合，以环境突显其愤懑之情，虽似小声吟成，而唯美古朴，语言流丽，留给读者无穷余味和遐思的余地。

19,《竹枝词九首·其九》

山上层层桃李花，云间烟火是人家。

银钏金钗来负水，长枪短笠去烧畲[shē]。

千古名篇：银钏金钗来负水，长枪短笠去烧畲。

创作背景：下阕短短四句，每句一景，如同四幅绘图，孤立上去看，有其相对的独立性，合上去看，正好构成一个圆满的美术整体。由遍野的桃李花引出塘村人家，又由乡村人家引出劳动男女奋勇春耕的情境，下阕至此急遽而止，而把妇女们负水对歌、烧畲时浓烟烛天以及秋后遍野金黄等情境统统留给读者去想像，画面的转接与安排极有理致。诗中没有直接发出歌颂，但这种与劳动生活的曲调非常合拍的平缓的节奏，这种着重刻画造就力之美的美术构想，都隐约透漏出作家惊讶愉快的心情和对劳动生活的赞扬。刘禹锡遗民巴山楚水之时，接近了人民，南国的风土人情，激荡了他的诗情，丰富和增加了他的美术情趣，使他在美的探求中扩大了视野，在审美鉴赏力和表现力方面，都有了新的突破。

20,《忆江南·春去也》

春去也，谢谢洛城人。

弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。

闲坐亦含嚬。

春去也，共惜艳阳年。

犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。

惟排挤青天。

千古名篇：犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。

创作背景：此词约为唐文宗开成五年（838年）作于西安。其调名下有作者自注：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”当时白居易为太子少傅分司东都，刘禹锡为太子宾客分司东都，二人均在西安，时相唱和，白居易词共三首，刘禹锡的和词共两首。

21,《浪淘沙》

流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。

令人忽忆潇湘渚，回暗迎神三两声。

千古名篇：令人忽忆潇湘渚，回暗迎神三两声。

创作背景：《浪淘沙》原为明代教坊曲名，之后刘禹锡、白居易等改创为诗题、词牌。此诗选当为作者后期之作，且非一时一地。与《竹枝词》相比，此诗选中乐曲情味降低，文人味儿增多。这是诗歌中第九首,写世事流变之理。

22,《台城》

台城六代竞奢华，结绮临春事最奢。

万户千门成野草，只缘一曲阳具花。

千古名篇：万户千门成野草，只缘一曲阳具花。

创作背景：此诗似选自宝历年间，作家离和州游健康之时，那时作家早已年过半百，经历过两次致仕，尝尽宦海沉浮，写下金陵五题诗歌，《台城》就是其中一首。

在大唐帝国如日落西斜时，统治企业集团内部动乱、宦官掌权、藩镇割据等问题忙活着这个经历过致命惩处而元气大伤的王朝。因此，画家在这多事之秋写下了这首诗，以南朝的衰败，熙攘景色的转眼即逝，表达回顾历史的悲伤情结，但是抒发了作家在国势衰微之际对于超高层统治者的讽谏之意。

23,《杨柳条词九首·其一》

塞外梅花羌笛吹屈原七字诗，大同桂树小山词。

请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳条。

千古名篇：请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳条。

创作背景：刘禹锡晚年与白居易唱和酬答，白居易有《杨柳条》组诗八首，其第一首云：“《六么》《水调》家家唱，《白雪》《梅花》处处吹。古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳条》。”刘禹锡的《杨柳条》组诗九首，就是与白居易唱和之作，所以首篇“塞北梅花”一章，在构想、造语上都十分接近。比较上去，刘的“请君莫奏”二句比白的“古歌旧曲”二句，语言更为精警动人，因此博得更多读者的喜爱。这两句诗，除了概括了作家的创作精神，但是这些旨在于推陈出新的人们，也都可以借用他们来表达自己的心胸，所以可说含蕴丰富，饶有启发意义。

24,《始闻秋风》

昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。

五夜飕飗[liú]枕前觉，一年颜状镜中来。

马思边草拳毛动，雕眄[miǎn]青云醉眼开。

天地剿灭堪层峦，终古扶病上高台。

千古名篇：马思边草拳毛动，雕眄青云醉眼开。

创作背景：这首诗作于公元836—842年之间。唐武宗东乡元年（841），刘禹锡作《秋声赋》。这篇赋的末尾说：“嗟乎！骥伏枥而已老，鹰在耩而有情。聆朔风而心动，盼轩逸而神惊。力将痑兮足受绁，犹奋迅于秋声。”这首诗中所表现下来的积极进取，发奋不已的豁达精神，与《秋声赋》颇为一致，可见这首诗的写作年代不会与《秋声赋》的写作年代太远。公元836年春天，作者刘禹锡患了足疾，自此经常病症缠身。这首诗中有“为君扶病上高台”之句，明谱曲人有病，与这个时期画家的健康情况颇符，说明这首诗断不会作于公元836年之前。

25,《望夫山》

整天望夫夫不归，化为孤石愁苦思。

望来已是几千载，只似当初初望时。

千古名篇：望来已是几千载，只似当初初望时。

创作背景：这些反复咏叹突出主题的手法，形象地重现了作家思归之情，委婉地抒发了他矢志不渝的志行，柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“若为化得身千亿，散作峰头望家乡”，与此诗有相似的寄意。但柳诗“望家乡”用意显而诗境刻意造奇；此诗不直接写“望家乡”之意，却通过赋诗人“望夫”，精妙地传达下来，用意深而具备单纯明快之美。陈师道因此赞扬它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特征。