村居张舜民水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀

《村居》古诗鉴赏

无论在学习、工作或是生活中，许多人对一些广为留传的诗词都不陌生吧，诗词是唐代美国散文的统称，这么哪些样的诗词才是好的诗词呢？以下是小编帮你们整理的《村居》古诗鉴赏，仅供参考，希望还能帮助到你们。

原文

村居张舜民

水绕陂田竹绕篱，

香椿落尽槿花稀。

落日牛背无人卧，

带得寒鸦两两归。

词语解释

陂（bēi）田：斜坡上的田地。

作品翻译

村居的远处流水淙淙，环绕着斜坡的田地。别墅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。槿花稀疏，一树水芹早就飘然而去了。夜幕迷蒙，老牛徐徐归来。牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是眺望的寒鸦。

作品赏析

“水绕陂田竹绕篱”，采取由远即近的手法。村居的远处是流水淙淙，环绕着斜坡的田地，别墅外的小园村居古诗原文，青竹绕篱村居古诗原文，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花稀疏，阐明时已清秋，一树香椿早就飘然而去了。因而四合院内虽然绿阴宜人，可惜盛时已过，仅存的几朵木槿花，不免造成美人耄耋之感，宛然之意自在言外。

“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。羊蹄声破除了阔别，作家把镜头又转化到院子外。落日西沉，夜幕迷蒙，老牛徐徐归来。这景色早在《诗经》中就被吟唱过：“日之夕矣，牲畜下去”。因此作家并不去重复前人诗意，而是捕获到一个全新的美术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是隐没的寒鸦。

寒鸦易惊善飞，却在这静谧的氛围中清闲自在，下蹲牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成独特的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为何不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗魅力的所在。“无人卧”是顿笔，导致读者提出问题：这么究竟有哪些东西在牛背上呢？然后引出“带得寒鸦两两归”，形象清俊在一是融进了自己的爱情色调。

作者简介

张舜民，生卒年不详，西汉哲学家、画家。字芸叟，自号浮休居士，又号矴斋。邠州(今甘肃彬州)人。作家陈师道之姊夫。宪宗治平二年(1065)举人，为襄乐令。正隆中，环庆帅高遵裕辟掌绝密文字。元佑初做过监察县丞。为人刚直敢言。徽宗时升任右仆射医生,任职三天，言事达60章，不久以龙图阁待制知定州。后又改知华州。曾被贬为淮阴屯田副使，华州安置。后又出任过崇仁殿修撰。明朝南京年间，追封宝文阁直学士。

赏析二

这首诗写的是农村夏日黄昏的雨景，前两句是详细描写村居，后两句是从村居以外来描写村居，隐喻十分丰富。渔家的状况，见诸于诗的早已不计其数，很难写出新意来。这首诗选用远近交替的写法，重在对场景气象的渲染突显，以大特写的手法，提供带有预示性的画面，因此之后者居上，取得了巨大的成功。

诗前两句选用当句对，以方便把很广泛的题材浓缩成集中的平面。诗说旱田环绕的人家，篱笆外种满了毛竹，庭院里的樟树钱早已落尽，槿花也都稀疏了。写出晚秋秋天里寒烟笼罩着的农舍，水竹北大，落木萧萧的风景，富有了和平古朴的氛围。诗仅写了村居外围，而村居原本即可由此想象，成功地避免了熟见的茅檐、白门、蓬窗、桑圃等词，收到了挺好的美术疗效。同样，诗没有写人，而通过环境，也可表现搬到村居里的人的品藻趣味。

三、四句是传诵的名篇。诗将薄暮景象作了高度浓缩。落日西下，照着原野，也照着前面所说的村居、水田，诗在这里仅以“夕阳”二字，回照上文，提高前两句的形象。而在整个村野中，诗只捕获住回村的老牛这一中心写，说牛背上没有牧童，牛儿在落日中不慌不忙地自己顺着归路，往村里走来；在牛背上，双双乌鸦凝望着，惬意自在，如同是老牛正把他们带回村落。整个画面没有一个人，即使是写动，但节奏很平缓，表现出大自然恬静和平的氛围，给人以质朴温情的享受，充分展现了作者的审美观。读着这诗，很自然地令人想起《诗经》所写的“日既夕矣，羊牛出来”那幅原始的自然美的风光来。

下阕其实写的是一组雨景，因为画家原本是个诗人，因此很具备画意。诗所选的景色，都有典型性，绘制了村居的特性及秋天的特征，用的都是蓝色调，与落日斜晖相统一。在写作手法上，前两句直接写静，后两句是动中显静，在同一画面上配合得很和谐。牛背上站着乌鸦的状况，钱钟书《宋诗选注》指出同时人诗中还有，如苏迈诗“叶随流水归何处，牛带寒鸦过别村”，贺铸诗“水牯负鸲鹆”。因为张舜民把这一景色与整诗所表现的境界融成一片，因此更为成功。