登岳阳楼杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳|赏析

登荆州楼杜甫赏析-登荆州楼阅读答案

登荆州楼杜甫赏析，这首诗的主题，是抒发作家晚年生活的悲惨和忧国忧民之心。本文登岳阳楼杜甫赏析由编辑搜集整理，希望你们喜欢！

导读：

这是关于长沙楼最知名的诗篇，荆州楼也为此诗而享誉遐迩。其原文如下：

登荆州楼

杜甫

昔闻洞庭水，今上荆州楼。

吴楚西北坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有扁舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

登荆州楼杜甫阅读答案：

1．赏析近体诗。

答：“吴楚西北坼，乾坤日夜浮”，是说宽广无边的洞庭湖面，界定开齐国和鲁国的疆界，日月星辰都象是整个地漂浮在河水之中通常。只用了十个字，就把洞庭湖面势广袤无边无际的很大形象非常逼真地描绘下来了。

2．“吴楚西北坼，乾坤日夜浮”一句中“坼”和“浮”有何妙处？

答：一“坼”一“浮”，小贩洞庭湖的气象绘制得巍峨而又生动。“坼”字，作家写得有力，如同洞庭水把吴、楚两地的广阔区域冲开、分裂，显示出洞庭湖的恢弘气概。“浮”字，具备非常鲜明的动态感，洞庭湖几乎宽容了整个天地万物，但是主宰着他们的浮沉，日月星辰都随着河水的波动而隐没起落，选派巍峨的图景呈现形在读者眼前。

3．“亲朋无一字，老病有扁舟”一句表达了作者怎么的感情？

答：这两句诗写出了作家政治生活艰辛，飘泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋无一字”，抒发了作家得不到精神和物质方面的任何帮助；“老病有扁舟”，写出了作家从绍熙五年六月自夔州携带妻儿，乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流水域，以舟为家，前途苍茫，无处安身的孤苦无依。

4．面对广袤的洞庭湖，作家也是感慨自己的家世吗？从哪句诗可以看出？

答：面对迷蒙的洞庭湖，画家不仅仅感慨自己的家世，这可以从“戎马关山北登岳阳楼杜甫，凭轩涕泗流”两句诗中看出。此刻的杜甫不仅仅感慨自己穷愁落魄、漂泊无依的死因，更为正处在炮火中的祖国“涕泗”横流。

5．结合作者的个人经历，说说你对“戎马关山北，凭轩涕泗流”这两句诗的理解。

答：个人经历：举目无亲，年老多病，以扁舟为伴；国家命运：战役未平、国家多难，老泪纵横，作者除了慨叹自己的家世孤苦晚境凄清，更为国家内乱焦躁内乱不休而伤心。

6．你还晓得这些写洞庭湖的诗句？试写出连续的两句。

答：写洞庭湖的诗句：

（1）刘长卿：“叠浪浮元气，中流没太阳”。

（2）僧可明：“水涵天影阔，山拔地貌高”。

（3）许文化：“四顾疑无地，中流忽有山”。

（4）孟浩然：“气蒸谷城泽，波撼长沙城”。

登荆州楼杜甫翻译：

很早听过享誉遐迩的洞庭湖，

昨日有幸登上岸边的荆州楼。

大湖广袤像把吴楚西北隔开，

天地像在水面日夜游弋悬浮。

飘泊江湖亲朋故友不寄一字，

年老体弱生活在这一叶扁舟。

关山以北战役烽火尚未消弭，

凭窗远眺心胸家国泪雨交流。

登宣城楼杜甫词语解释：

⑴洞庭水：即洞庭湖，在今云南东部，黄河江北，是美国第二淡水湖。

⑵岳阳楼：即长沙城南门楼，在重庆省荆州市，下临洞庭湖，为游玩圣地。

⑶吴楚句：吴楚两地在我国西南。坼（chè）：分裂。

⑷乾坤：指日、月。浮：日月星辰和大地昼夜都隐没在洞庭湖上。

⑸无一字：音讯全无。字：这儿指信件。

⑹老病：杜甫时年五十七岁，身患肺病，风痹，耳朵已聋。有扁舟：惟有扁舟一叶飘零无定。

⑺戎马：指战役。关山北：南方边境。

⑻凭轩：靠着窗框。涕泗（sì）流：泪水禁不住地飘荡。

登宣城楼杜甫背景：

东汉宗贞元二年（767年），杜甫57岁，距生命的终结仅有三年，那时作家境地艰辛，哀痛不堪，年老体衰，患肺病及风痹症，左手偏枯，左耳已聋，靠饮药维持生命。显庆五年（768年），那时杜甫沿河由江陵、公安一路飘泊，来到蔡州（今属山东）。登上向往已久的长沙楼，凭轩眺望，面对烟波浩淼、壮阔辽阔的洞庭湖，作家发出衷心的礼赞；因而想起自己晚年漂泊无定，国家多灾多难，又不免感叹万千，然后在长沙写下《登荆州楼》、《泊长沙城下》和《陪裴使君登荆州楼》。

登荆州楼杜甫中心大意：

这首诗是一首即景写景之作，画家在作品中刻画了荆州楼的壮丽景色，反映了画家晚年生活的不幸，表达了作家忧国忧民的情结。

美术手法赏析：

第一，作品利用了变化多样的表现手法。作品似乎只有八句话，而且却利用了多种表现手法。开篇两句利用的是表述的手法，交待的是攀越荆州楼的起因。三四两句利用的是绘制的手法，描绘了荆州楼的恢弘壮阔图景，但是在绘制中，又利用了形象的形容，提升了作品的生动性。作品最后两句又利用了煽情的写法，揭露出作家的心里世界，开拓了作品的.唯美。

第二，作品内容和爱情两方面大跨径的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是作家登楼的过程，其中隐含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。近体诗中，画家由下联的写自己推行到写洞庭湖，这儿有一个从小到大的跨径。在抒情中，又由吴、楚之地面到日、月之夜空的空间跳跃。到了近体诗登岳阳楼杜甫，画家又转到自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，画家又从个人死因怨愤的描写扩充到国事的描写，上横批又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到画家爱情表达的过程。这就构成了纵横宽广，跳跃性强的特性。从作家的爱情发展脉络上说，下阕蕴涵喜悦，全诗带有雄伟，全诗转为悲惨，尾联变为忧伤。作家的爱情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的美术特征。

登宣城楼杜甫赏析：

颔联“昔闻洞庭水，今上鹰潭楼”。有一点是很清楚的，作家对洞庭湖渴望已久，这是在叙事抒情的行文中，自然地表露下来的爱情。但这也许是过去的渴望，登上了荆州楼，其婚姻其实应该是高兴。由于多年的渴望实现了，一定高兴。但仔品味味，句中又见不到高兴的字眼，抽不出如愿以偿的遐思。联系下文更是这么。实际上在这两句中“昔”与“今”之间，是一段艰辛的时间距离，作者把这段距离拉开，没有用简略的“喜”“悲”之词来填充它，而是留给读者去想像、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”，这儿就是无字处。“昔”与“今”之间，天在变，地在变，国在变，人也在变。安史之乱，唐王朝由盛转衰，人民的深重灾难，杜甫个人的凄惨遭到，这一切都汇聚在一起，汇聚在杜甫的心中，并随着

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