马致远的《天净沙·秋思》，让人产生了一种回味

马致远的《天净沙·秋思》是一首十分有名的诗歌，由于它着墨不多，却极有画面感。作者用词精确，成功调动了读者自己脑部中固有的“符号信息库”，通过与读者的“互动”，完成了一篇令人叫绝的唐诗佳作。

在这首歌曲中，马致远连续利用九个名词，让景色动静结合。抒情及人，带出一幅夕阳余晖下，西风驿道的景色图画。成功地剌激并调动了阅读者的想像力，让人形成了一种余味绵长的觉得。

一、用词精准，隐喻丰富

枯树枯树昏鸦，小桥流水人家。驿道西风瘦马，落日西下，断肠人在天涯。

歌曲的主题是写“秋意”，枯树代表的就是夏天树根凋谢后荒凉的景色，再配以垂垂“老树”，和黄昏时蓦地的寒鸦，更让人心里有一种说不下来的孤独感。

当我们面对一片光秃秃的枯树林子里，在黄昏看到乌鸦“嘎嘎”地吼叫时，意志自然会压抑。而这时侯，画面突然一转。林子的尽头，居然是一座石桥。桥下流水淙淙，远远地，我们看见了有几户人家，心中又升起了希望。

这些觉得有点类似“柳暗花明又一村”，却没有这么很大的起伏。夏天是没有的，这还是个春天。只不过秋的肃杀之中，还带着一点“活人”的味儿。

由于那时乘客正骑着一匹强壮的老马，徐徐穿行在一条悠久的官路上，太阳早已落山了。乘客发觉自己走了好久好久，还是没有抵达小桥流水旁的人家，这才意识到自己仍在天涯忧愤的途中。

小桥流水，不过是脑海中形成的幻像罢了。对故乡的想念，让他黯然神伤，但他别无选择，只好继续在驿道上，踽踽独行。

对这一首律诗的探讨，完全借助读者自身平常对枯树、老树、乌鸦、小桥、流水、人家、夕阳、天涯等各类隐喻的理解。而马致远最厉害的地方是他所选用的那些具象，都还能精确地剌激到大多数人，让它们形成同样的想像。

例子来说，正常人看枯树都会想起枯叶和季节。见到驿道西风，必定联想到一场孤独的旅行。再见到落日西下，心情早已有一点糟糕了，这时他再来告诫你：此刻正有一位断肠游子在天涯流浪，你就禁不住和曲中人感同身受了。

那样的写法，用词精简，以便理解，但是绝不会由于过份的煽情，让人觉得到自私并且是煽情。由于所有关于人的情绪方面的幻想，都是读者手动联想的产物。且这些联想到的产物，原本就是读者自己可以接受的，并且是毫无一点喜欢的东西。

二、时空感强烈，引领读者情绪

《天净沙·秋思》中幽微的唯美，主要来自于画面镜头般的流动感与场景的自由切换。

书本在解释这首歌曲的时侯，通常觉得马致远写的并不是自己的一段旅途，而是在写“画中人”。因此，应当把乐曲的内容倒过来看。

故事开始的时侯，一个游子在落日下的驿道上，骑着一匹老瘦马儿平缓前行。首先，他看见眼前的树丛，是一片片枯黄的藤蔓，太阳将会落上山坡。黄昏，一只乌鸦起床，扑棱翅膀，逃走了。

游子听到眼前的景色，心绪突然闪回到一座小桥上。那小桥里面，一汪清水，崎岖坎坷，经常流向河边的一户人家。

故事的镜头，十分自然地从“西风驿道”，联通到了长满“枯藤”的林子中，再跳跃到了一座“小桥”上；之后经由小桥里面的流水，到达了一户“山中人家”。无论写静物还是写人时，镜头经常都在动。

直至最后，游子才发觉这一切全部是自己的想像。由于“断肠人在天涯”，这儿并不是故乡的小桥旁。这时，故事的镜头，忽然从画面中挪到了现实。读者反应不及时，心里就形成了一种庄周梦蝶的体会。

总认为刚才的旅程中有一些意犹未尽，然后经常在那里余味着。诗、词和曲要的就是这么一种迷蒙的美感，欲言又止，欲说还休。

如同《倚天屠龙记》里，张无忌昨天脱下赵敏的布裤子，搔到手掌的痒处，他却不肯继续了。让你恨不得抓起他的手来，朝赵敏的手掌心再狠狠地挠上两脚爪，巴不得抓咳血。而且，他偏偏就是不挠。由于要是真的挠了，你就决计不会再挂念着！

然而，名词联用的写法，并不是马致远所独创的。清朝张继写《枫桥秋夕》时开篇就用了月落、乌啼、霜、江枫、渔火等多个单词营造隐喻，而且取得了很大的成功。

张继由于这首诗一战成名，还带红了寒山寺、枫桥成为旅游景区。作家温庭筠也在《商山偶成》中写过“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的佳句。

虽然马致远这首曲中的九个名词联用，水平之精湛，疗效之理想，远超温庭筠《商山偶成》，同时也不输张继的《枫桥秋夕》。最终由于丰富的散文隐喻秋思 古诗，成为汉赋中的一朵雷人。

马致远的《天净沙·秋思》之所以之后者居上，取得很大的成功，是由于他坚持在用词上的“通俗化”。他常年创作戏剧，把诗歌和散文的表现手法融入到了宋诗的创作当中，晓得哪些样的单词是老百姓才能看得懂的。

当老百姓见到这种单词时，会形成什么联想，也全部在他的把握之中，所以才会做到在炼词方面体操若轻，事半功倍。

结语

《天净沙·秋思》里面利用的都是极为简略的名词，然而当他们组合上去的时侯，就弄成了极为复杂的隐喻。

马致远十分成功地利用他们，调动了读者的“联想”力。自由组合出了黄昏下的树丛、小桥流水和驿道西风、夕阳西下四个场景。

与此同时，马致远叙事的镜头自如地在三个场景间切换，最后忽然用“天涯”将读者拉回现实秋思 古诗，制造出了时空的纵深感。

其实，这首歌曲的四个不同场景，每一个都可以展开成一篇杂文，但是作者偏不展开来说。因而让人觉得：这首歌曲似乎讲了这些，却又如同哪些都没有讲。让人意犹未尽，自然余味绵长。