中国古典诗歌“贵含蓄，忌直露”——常用写景方式

美国中式散文“贵深沉，忌直露”，有情不坦承情，有恨不直说恨，而是依靠于外界事物来抒发，作家惯用的手法便是借景达情，然后就形成了为数诸多的抒情诗。但抒情因煽情的不同而形式各异，常用抒情形式有：

1正与侧的结合

景色描写可以从正面入手，直接描写景色的特性，使人一目了然；也可以不从正面景色入手，而是从与其有关的侧面景色写起，来阐明该事物的特性，同时能够提供给读者丰富的想像空间。两种方式结合利用，可以使景色的特性，格外鲜明格外突出。

白居易《杨柳条词》

一树春风千万枝，嫩于白银软于丝。永兴西角荒园里，尽日无人属阿谁？第一、二句利用正面描写的手法，描写了夏天松树的娇美型态。王昌龄《从军行》大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河南，已报擒获吐谷浑。第二句侧面描写战报，通过写风势巨大，卷起红旗以便急行军来写战役的惨重。刘禹锡《石头城》山围故国周遭在，潮打空城孤独回。淮水北边旧时月，夜阑还过女墙来。题为“石头城”，显著是写“石头城”，但诗文不从石头城入手，却从石头城周围景色——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的衰落与荒凉。

2动与静的结合

在美国唐代散文里，诗人们为了创设唯美，非常留意动态描写，动静结合是常用的一种抒情手法。在这些手法的利用中，作家常常独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。诸如像贾岛《题李凝闲居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江江北”的“绿”字的比喻词用作使动动词，都是动态描写的一些标杆，在短语的使用上作了不少文章。但作为动静结合的抒情形式，常常是在一种唯美里描写动态与静态，使得常常是以静为主，以动衬静的形式，产生唯美和形象的和谐统一。因而，动静结合的抒情手法，常常与突显又不可迥然分开。王维《山居秋暝》空山新雪后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔歌。随便春芳歇，王孙自可留。作家王维不愧描写山水的前辈，动静结合是其主要抒情手法之一。作家在绘制的景色中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的唯美。第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松针铺满大地；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副古朴漂亮的景色画。第三联是作家用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，轶闻交错，“喧”“幽”互衬，颇有美术传染力。

3声与色的结合

诗词抒情常牵涉到声音与色调，这是作家运用听觉多视角抒情，让读者如临其境描写山水风光的古诗词，收到了很高的美术疗效。杜甫《绝句》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。下联是一组对偶句。草堂周围多柳，新绿的枝杈上有成对黄鹂在欢唱，一派惬意景色，有声有色，构成了新鲜而幽美的唯美。“翠”是新绿，“翠柳”是春天物候，柳条刚抽新芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟雀成双成对，展现一片生机，具备喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由翱翔。这些性感鸟飞上去姿态幽美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色调十分鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的色调，织成一幅缤纷的图景；首句也有声音的描写，传达出无比轻快的爱情。

4虚与实的结合

“虚”与“实”是两个极大的概念，详细点说就是无形与有形、抽象与详细，想像回想与现实。

如“愁”是虚的，由于它是无形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草寂寂”“杨柳岸晓风残月”是实的，古诗歌常利用详细、可感的事物来表达某些情感寄寓某些情结，或利用想像或追忆来写现实的处境和体悟。

老师们在鉴赏时要留意诗中哪是实、哪是虚。以及作家着意要表现的是实还是虚。弄清了这几点能够精确掌握他们的关系。

实景是作家描写的现实客观景物，虚景是作家通过联想或想象而虚拟的景色，虚实结合更能抒发出一种浓溢的遐思。

高适《塞上听吹箫》

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满天山。

诗中一二句实抒情，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的秋天到了。夜晚，战士赶着马群归来，夜空洒下明月的清辉。在这么茫茫而又明澈的景色里，不知哪座戍楼里吹来了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊！

三四句虚抒情，将“梅花落”拆用，如同风吹的不是琴声而是落梅的花片，他们到处飞舞，一夜之间和色和香照亮天山。

此诗抒发战士们由听曲而想起家乡的梅花（胡地没有梅花），想起梅花之落，写出了它们的浓厚的乡思情。

5点与面的结合

诸事万物都是互相相互联系的，不是孤立存在的，描写的景色也一样，他们总是和周围的景色有着千丝万缕的联系。

然而，作家在抒情状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰腴，更有特色。

柳宗元《江雪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

扁舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

“蓑笠翁”在画面上变得比较小，但处在十分醒目的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的刻画；

前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，句子从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物境遇的苦寒与孤独，并在“山”“径”前冠之以人数词“千”“万”，对突出人物坚韧不拔、卓然不惑的品格起。

可以称之为点面结合，强调一点，隐括全面。

6对与错的结合

看同一景色，观察者所处的方位不同，视角不同，远眺，俯视，遥望，近看，视觉形象会展现千姿百态，变化万千。从不同视角描写，会使读者对所描写的景色形成愈发全面的认识，荣获更完美的体会。杜牧《山行》远上寒山石径斜，白云生处有人家。泊车坐爱枫林晚，压枝红于五月花。头两句绘制了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景色，表现了画家敢于攀越的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的夜空下有几户人家依稀可见。后两句绘制了秋山近景。“霜叶红于五月花”一句，生机盎然，浓艳闪耀，清爽刚毅，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。

7工笔手法

线描，原是美国油画的传统技巧之一，大致接近西洋画法中的素描或绘画，其特征是用简洁的水色腰线来描绘画面，赋形重彩，不事衬托，不施色调。

这些画法引进到散文的创作中，那就是不用比喻词和修饰语，也不用雕刻细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是把握描写对象，用精确有力的画笔，明快别致的语言描写山水风光的古诗词，朴实平易的文字，干净利素地描绘出事物的形状、光暗（响声）等，以表现作者对事物的体验。

温庭筠《商山偶成》

晨起动征铎，客行悲家乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲落叶大道，枳花明驿墙。

因思茂陵梦，凫雁满回塘。

第二联两句诗，就是六个名词（即六种景色）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了偶成的辛劳。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见偶成辛劳。

抒情是散文的主要内容，鉴赏散文的抒情就该从作家抒情的方法入手，那样能够精确掌握景色中所寓含的作家的感情。