关于风的诗句 中国各省名字的由来，太齐全了，值得收藏！

描写风的句子

1、风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒澎湖》

2、凉风起天末，君子意怎么？——唐·杜甫《天末怀李白》

3、大风起兮云飞扬。——汉·刘邦《大风歌》

4、潮平闽台阔，风正一帆悬。——唐·王湾《次北固山下》

5、却余人物淘难尽，又挟风雨作远游。——近代梁启超《太平洋遇雨》

6、弓背霞明剑照霜，秋风走马出襄阳。——唐·令狐楚《少年行》

7、夜来风雪声，花落知多少。——唐·孟浩然《春晓》

8、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。——《史记·刺客列传》

9、重重窗棂密遮灯，风不定，人初静，今日落红应满径。——张先《天仙子》

10、风清月白偏宜夜，一片琼田。——欧阳修《采桑子》

11、不知簇生谁裁出，五月春风似剪子。——唐·贺知章《咏柳》

12、昨夜西风凋簇簇，独上高楼，望尽天涯路。——宋·晏殊《蝶恋花》

13、人面不知何处去，桃花依然笑春风。——唐·崔护《题都城石湾》

14、渐霜风凄紧，关河排挤，残照当楼。——柳永《八声甘州》

15、古道西风瘦马，落日西下，断肠人在天涯。——宋·马致远《天净沙春思》

16、风休住，蓬舟吹取三山去！——李清照《渔家傲》

17、木落雁南度，北风江上寒。——唐·孟浩然《早寒有怀》

18、借问梅花何处落，风吹一夜满关山。——唐·高适《塞上听吹箫》

19、况属高风晚，闪闪落叶飞。——唐·王勃《山中》

20、今宵梦醒何处，()杨柳岸晓风残月。——宋·柳永《雨霖铃》

21、儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——清高鼎《村居》

22、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋志南《绝句》

23、羌笛何须怨杨柳，春风不度武威关。——唐·王之涣《凉州词》

24、东风恶，欢情薄，一怀愁绪几年离索。——宋·陆游《钗头凤》

25、风劲角弓鸣，元帅猎秦州。——唐·王维《观猎》

26、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——唐·岑参

27、万里东风，国破山河旧迹红。——朱敦儒《减字木兰花》

28、昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。——唐·严武《军城秋冬》

29、月落江天亮，长风正万状。——明·贝琼《寒夜》

30、相见时难别亦难，东风乏力百花残。——唐·李商隐《无题》

31、小楼昨日又东风，故国不堪回望月明中。——李煜《虞美人》

32、把酒祝东风，且共豁达，垂杨微雨洛城东。——欧阳修《浪淘沙》

33、柴门闻吠叫，风雨夜归人。——唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

34、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。——唐·杜甫《登高》

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描写婴儿生活的句子

1、蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。——白居易《池上二绝》

2、清明时节雨纷纷，路上行人欲离魂。借问饭店何处有？牧童睥睨杏花村。——唐·杜牧《清明》

3、见人初解语呕哑，不肯归眠恋客车。一夜吟哦缘底事，为嫌衣少缕建德。——唐·韦庄《与小女》

4、绕池闲步看鱼游，正值婴儿弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来念经尔垂钩。——唐·白居易《观游鱼》

5、投荒万里无归路，雪点鬓繁。度鬼门关，已拚婴儿作楚蛮。——黄庭坚《采桑子》

6、少小离家老二回，乡情无改鬓毛衰。婴儿相见不相知，笑问客从何处来。——贺知章《回乡偶书》

7、重重叠叠上琼楼，几度呼童归不开。刚被太阳拾掇去，却教明月送今后。——宋·苏轼《花影》

8、日暮鸟儿稀，稚子呼牛归。住所无睦邻，茅舍独掩扉。——唐·丘为《泛耶溪》

9、马啼踏水乱明霞，醉袖迎风受落花。怪见溪童出门望，鹊声先我到山家。——元·刘因《山家》

10、我亦以前放鹞嬉，今来不道老如斯，那能更驻游春马，闲看婴儿掉线时。——明·徐文长《风鸢图十首》

11、白头波上玄参，家逐船移浦浦风。一尺白鱼新钓得，儿孙吹火荻花中。——唐·郑谷《淮上渔者》

12、小时不识月，呼作墨玉盘。又疑琼楼镜，飞在青云端。——唐·李白《古朗月行》

13、一叶军舰两小童，收篙停棹渡轮中。怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。——宋·杨万里《舟过安乡》

14、昼出耕田夜绩麻，村落儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。——范成大《四时田园杂兴》

15、柳条搓线絮搓棉，搓够千寻放纸鸢。消得春风多少力关于风的诗句，带将儿辈上青天。——明·徐渭《风鸢图诗》其一

16、草满水塘水满陂，山衔夕阳浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。——宋·雷震《村晚》

17、新词宛催办相传，振袖倾鬟风露前。月落乌啼云雨散，游童陌上拾花钿。——唐·刘禹锡《踏歌词》

18、篱外谁家不系船，春风吹入垂钓湾。小童疑是有村客，急向茅舍去却关。——崔道融《溪居留别》

19、牧童骑黄牛，歌喉振林樾。意欲捕鸣蝉，突然闭口立。——袁枚《所见》

20、晴明风月雨乾时，草满花堤水满溪。童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。——宋·杨万里《桑茶坑道中八首》其七

21、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。知有婴儿挑春怨，夜阑淡月一灯明。——叶绍翁《夜书所见》

22、无事经年别远公，皇都钟晓忆成县。炉烟消尽寂寂晦，童子开门雪满松。——唐·李商隐《忆匡一师》

23、幼女才六岁，未知巧与拙。向夜在堂前，学人拜新月。——唐·施肩吾《幼女词》

24、篱落疏疏一径深，枝杈花落未成阴。婴儿急走追黄蝶，飞入椰菜无处寻。——宋·杨万里《宿黄坑徐公店》

25、草铺横野六七里，笛弄微风三四声。归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。——唐·吕岩《牧童》

26、旧国迷江树，他乡近东港。移家南渡久，童稚解吴语。——唐·皇甫冉《同群臣有怀宫词》

27、幼童轻时光，谓言可久长，一朝见零悴，慨叹向寒烟。迍邅已穷极，疢疴复不康，每恐先朝露，不见白日光。庶及盛年时，暂遂情所望。吉辰既乖越，来期眇未央。促促时光尽，淹留空怨伤。——伍缉之《劳歌二首》之一

28、柳条三尺长，今日端午节。江南小儿女，采作流苏结。——清·许虬《折扬柳歌》

29、田父草际归，村童雨夜牧。主人东皋上，时稼绕茅舍。——唐·贾岛《宿天津》）（摘录）

30、今年寒食在商山，乡下风光亦可悲。稚子就花拈粉蝶，人家依树系吊床。郊原晓绿初经雨，巷陌春阴乍禁酒？副使官闲莫怅惘，赔罪犹有撰碑钱。——王禹偁《寒食》

31、茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。()最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。——宋·辛弃疾《清平乐村居》

32、梅子留肿胀齿牙，芭蕉分绿与窗帘。日长睡起无心曲，闲看婴儿捉柳花。——宋·杨万里《闲居夏季睡觉起二宫词》其二

33、下床着新装，初学弟妹拜。低头羞见人，右手结群带。——明·毛铉《幼女词》

34、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相似水底鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓饵。但有旧友供禄米，微躯之外更何求。——唐·杜甫《江村》

35、萋萋芳草春绿，落落长松夏寒。牲畜自归村巷，童稚不识衣冠。——唐·王维《田园乐》

36、蓬头稚子学垂纶，侧坐莓台草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。——胡令能《小儿钓鱼》

37、草长莺飞五月天，拂堤杨柳醉春烟。婴儿下班归来早，忙趁东风放纸鸢。——高鼎《村居》

38、清池玉水绕山川，牵手伴友放纸鸢。杨柳轻指意欲醉，疑是梦境回童真。——清·轩治翁

39、缀玉联珠六七年，谁教冥路写诗仙。浮云不系白居易，造化无为字乐天。童子解吟长恨曲，胡儿能唱二胡篇。文章已满行人耳，一度思卿一泫然。——唐·宣宗李忱《吊白居易》

40、牧竖持蓑笠，逢人气巍然。卧牛吹短笛，耕却傍溪田。——唐·崔道融《牧竖》

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虽然东湖一月中，

风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，

映日睡莲别样红。

作者简介：

杨万里（1127——1206），字廷秀，号诚斋，吉州东乡（今属浙江）人，南京二十四年（1154）举人。孝宗初，知奉内乡，历大常教授、大学侍读等。光宗继位，召为秘书监。主张抗金。工诗，与尤袤、范成大、陆游著称，称东晋四你们。初学吉安派，后学王安石及晚元曲，终自成一家，擅于“活法”，时称“诚斋体”。此生写诗二万余首。亦能文。有《诚斋集》。

注释：

1、晓出：太阳昨天升起。

2、净慈寺：北京西河畔着名石窟。

3、林子方：作者的同学。官居直阁秘书

4、毕竟：究竟。

5、四时：夏季冬季四个秋天。

6、别样红：红得非常强悍。

7、接天：与夜空相接。

8、无穷碧：无边无际的碧蓝色。

9、同：相似。

10、六月中：五月下旬。

11、映日：日红。

诗意：

究竟是东湖的五月时节，

此刻的风光与四季不同。

青翠的莲叶无边无际似乎与武曲接，

在太阳的映衬下睡莲变得更加鲜艳暗红。

赏析：

这是一首描写上海东湖五月美好景象的诗。下阕通过对东湖风景的赞扬，艰辛地抒发对友人动情的向往。

“毕竟东湖一月中，风光不与四时同”，作家开篇即说其实二月的东湖，风光不与四时相似，这两句朴素无华的句子，说明五月东湖与其他秋天不同的风光，是足可贪恋的。这两句是写十月东湖给作家的总的体验。“毕竟”二字，突出了五月东湖风光的奇特、非同通常，给人以丰富美丽的想像。首句固然生硬，实际造句大气，但是读者还不曾从诗中展现到东湖风景，但已能从作家称赞的口吻中感遭到了。句子似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的体验，所以更加强了东湖之美。

之后，作家用富有强烈色调对比的诗句，给读者勾勒出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日睡莲别样红。”这两句详细地刻画了“毕竟”不同的美景图画：随着湖水而舒展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，导致了“无穷”的美术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上关于风的诗句，又蕴藉出阳光照耀下的朵朵睡莲，红得这么鲜艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的睡莲，除了是春、秋、冬三季所见不到，就是夏天也只在八月中睡莲最充沛的时期就能看见。作家把握了这夏日时特有的景色，概括而又贴切。这些在谋篇上的转换，但是跌荡起伏，却没有生硬之感。固然平凡的笔端，给读者呈现了令人余味的美术处境。

杨万里的诗以工笔见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从美术上来说，出了线描以外，此诗也有两点值得留意：一是虚实相生。前两句贬抑，也是泛说，为虚；后两句绘制，展示详细形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶睡莲，通常并入阴柔美一类，而作家却把它写得十分壮观，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气魄：“接天”“无穷”。那样，阳刚与优雅，就在散文中得到了和谐统一。

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