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赏析

周邦彦是钱塘人,钱塘的软糯可爱在他的词上面似乎手工的莲蓉月饼美人邦，妥贴质朴——读来是琅琅上口的全然天成,探究上去又全都是工巧。这首《蓦山溪》讲一次夏日远足,读上去真的让人仿佛春风和煦,不饮而醉。

细究上去,大约由于近体诗押了仄尾,在“避”“倚”“里”的近体诗上，单音节且齐口韵读上去气息绵密,扁平,在触觉上就好象天鹅绒的皱,水上的痕,绵绵荡远。

上片描写黄昏里的船行。他说荡舟，你却不认为水花迸裂,似乎每一棹都是温柔的。藻类和菱角“紫”绕着船舷,晚来的潮水,不急不缓仪容万千，“迤逦”没过海滩，而远处的山也如美人一.般随便地摆了一个“倚”的坐姿。

所有的代词都经过仔细审视,突显出一种似有似无的痴缠。“云渐起，鸟度屏风里”一句是转一景由远而近,情由实而虚。就像我们看电视的片头曲,空镜头摇过山水，而后由窗户里框人寻常百姓家。

整个上片是周邦彦式的对于章法结构的推敲,看上片，像是走在曲院风荷,移步换景,却又回环往复,一唱三叹。上片与下片之间,用“鸟度屏风”一句虚实交替,由自然的天地之美,转向人文的江南。

下片写情,重用典,却由于融典故于情景之中,并不变得掉书袋。下片几乎可以说是无-字不用典,却由于小巧的安排,脱胎换骨,成为自己的博雅之句。

说江南的风流，自然少不了音乐,在周邦彦的这首词里,周瑜不再是火烧赤壁的将领，而是“曲有误,周郎顾”的音乐家，黄帽青鞋,就像通常文人士子的装扮,持双桨荡舟晚霞，是非常的风流。

有趣的是,周邦彦也可被叫做“周郎”,他也当初自比周郎--在《六幺令》里,周邦彦就写道“惆怅周郎已老,莫唱当时曲”。所以“周郎”一句,周邦彦一语双关，既用周瑜的典,也在照应自己此次的游玩。“玉箫金管”出自李白的“木兰之世沙棠舟，玉箫金管坐两头”,在这儿却是反用一---边是华丽的钢琴，性感的男子美人邦，一-边却是黄帽青鞋的质朴作家，而隔开华美凡俗与清淡自我的是作家的人生追求——“烟雾底,独爱莼羹美”。

参考资料：

1、上海辞书出版社文学鉴赏词典编撰中心．《周邦彦词鉴赏词典》．北京：北京辞书出版社，2015年12月：第143页