嘉德秋拍预览|中国古典诗歌的艺术特征——天净沙·秋思

踏莎行·秋思

宋代：马致远

枯树枯树昏鸦，

小桥流水人家，

驿道西风瘦马。

落日西下，

断肠人在天涯。

译文及注释

译文

天色黄昏，一群乌鸦落在枯树缠绕的枯树上，发出刺耳的哀嚎。

小桥下流水哗哗乱窜，小桥边庄户人家炊烟缕缕。

驿道上一匹瘦马，顶着西风艰辛地前行。

落日慢慢地丧失了光泽，从东边落下。

凄寒的月色里，只有孤单的旅人飘泊在遥远的地方。

注释

枯树：枯死的鳞茎。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：晚上。

人家：渔家。此句写出了作家对温情的家庭的期盼。

驿道：早已废旧不堪再用的古朴古道（路）或年代久远的古道。西风：潮湿、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。

断肠人：比喻难过伤心到极点的人，此指飘泊天涯、极度悲伤的旅人。

天涯：避开故乡的地方。

赏析

这首律诗很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却绘制出一幅凄美动人的秋郊夕照图，使得精确地传达出旅人悲惨的心态。被赞为苏幕遮之祖这首成功的曲作，从多方面展现了美国中式散文的美术特性。

一、以景托情，寓情于景，在景情的糅合中构成一种感伤哀痛的唯美。

美国中式散文非常讲求唯美的造就。唯美是美国中式散文哲学中的一个重要范畴，它的本质特性在于情境糅合、心物合一。情与景能够妙合，成为能够构成唯美的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合辽阔。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首宫词，前四句皆抒情色，这种景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓厚的景色之中蕴藏着无限感伤哀痛的格调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具备画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人心底悲愤感情的触忌口。曲上的景色既是马致远旅途中之所见，乃眼里物。但同时又是其感情载体，乃心里物。全曲景中有情，情中有景，情境妙合，构成了一种动人的美术境界。

二、使用诸多密集的隐喻来抒发作者的愁思之苦和闺怨之恨，使作品富有浓厚的诗情。

隐喻是强调目前诗文之中的用以传达作者感情，抒发作者思想的美术形象。美国中式诗词常常具备使用隐喻繁复密集的特色。美国古时不少作家经常在诗中密切地排列诸多的隐喻来表情达意。马致远此曲显著地展现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种隐喻，这种隐喻既是断肠人生活的真实环境，又是他心里沉重的忧郁悲伤的载体。若果没有这种隐喻，这首曲也就不复存在了。

与隐喻的繁复性并存的是隐喻表意的单一性。在同一作品之中，不同的隐喻的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其感情对准渐趋一致，即诸多的隐喻常常共同传达着作者的同一感情基调。此曲亦这么。作者为了抒发自己怅惘悲伤的情结，采用诸多的物象入诗。而这种物象就能传达作者的心里感情，情与景的结合，便使作品中隐喻的感情对准展现一致性、单一性。诸多的隐喻被作者的同一感情的线索串联上去，构成一幅完整的图画。

隐喻的繁复性与单一性的结合，是导致美国中式诗文意象深厚、境界和谐、诗醇厚重的重要诱因。

中式散文中隐喻的安排常常具备多而不乱，层次分明的特性，这些有序性的形成得力于作者以时间、空间的正常次序来安排隐喻的习惯。

明天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式隐喻组合”，然而并列之中仍然展现出一定的次序来。全曲十个隐喻，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古关隘、道上西风瘦马，第三组是从远方而到现在的排列，后边略有变化。因为后边插入“西风”写触觉，变换了描写视角，因此提高了隐喻的跳跃感，但这些跳跃仍是局部的，不超过景色的范围。最后一个隐喻“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个隐喻全部统摄上去，导致一时多空的场面。因为它原本只是放远眼光的产物，所以作品在整体上也表现出由近及远的空间排列次序。从枯树到流水，到驿道，再到晚霞，作者的视野层层扩大，步步拓开。这只是隐喻有序性的表现之一。

三、善于加工提纯，用非常简短的线描手法秋思 古诗，描绘出一由游子夏日远行图。

马致远《天净沙·秋思》小令中出现的隐喻并不独特。其中“古道”一词，最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，西安驿道韶年绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中还有“老柳官河，寒烟驿道，风定波犹直”。

董解元《西厢记》中有一曲【仙吕·赏花时】：“落日平林噪晚鸦，风袖翩然吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，终古带霜滑。掠过个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老二伯电鱼虾，横桥流水。村舍映荻花。”其中有六个隐喻出现在马曲之中。

又有清代无名氏散曲《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，夕阳映残叶。隐约平林噪晓鸦。一带山幽美，懒设设鞭催瘦马。落日西下，屋前茅屋人家。”也有六个隐喻与马曲相似。

非常显著，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而至，模拟痕迹犹存秋思 古诗，二曲中出现的隐喻虽与马曲多有相似之处，但相比之下，皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练。

马致远在创作《天净沙·秋思》时遭到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味模仿，而是按照自己的生活感受与审美眼光进行了再次创作。在景色的选择上，他为了突出与加强悲惨凉凄惨的感情，选定了最能展现夏季感伤凋敝风景，最能表现羁旅行人孤苦怅惘情结的十个隐喻入曲，将自己的感情浓缩于这十个隐喻之中，最后才以点晴之笔揭露全曲主题。他删了一些似乎很美，但与抒发的感情不合的景色。如柴门映荻花，夕阳映残叶，一带山幽美，使全曲的隐喻在抒发感情上具备统一性。

在句子的历练上，马致远充分显示了他的能够，前三句十八个字中，全是名词和比喻词，无一数词，各类景色的关系以及他们各自的动态与形状，全靠读者依照隐喻之间的组织排列次序以及自己的生活经验去掌握。这些奇妙的用字法，实在为古之所少见，温庭筠《商山偶成》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相同，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简洁已达到不能再减的程度，用最少的文字来抒发丰富的感情，这正是《天净沙·秋思》这首宫词美术上取得成功的成因之一。

四、采用闺怨这一审美感情感受方法，来表达羁旅游子的悲惨情结，使个人的感情荣获普遍的社会意义。

悲愁，是人们面对景色所形成的一种无奈烦恼的情绪感受，因为风景（非常是晚秋）多是厌弃、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相随，成为万物灭亡的象征，故风景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引起人心之中固有的种种痛苦之情。宋玉首开美国以闺怨为主要审美感受方式的悲伤主义哲学先河，他通过描写夏日“草木葱茏而变衰”的萧索景色，表达自己对人生仕途的苦闷之感，并且他将自己面对景色所形成的悲惨凄凉的怨愤比喻成如同远行通常，“僚僳兮（感伤），若在远行”，“廓落兮（寂寞空寂），贬谪而无友生”。这就说明闺怨与悲远行在情绪感受上有着相似之处。宋玉后来闺怨渐渐成为美国文人最为普遍的审美感受方式之一，并且将悲愁与死因之叹密切地联系在一起。杜甫“万里闺怨常做客”便是一例。马致远这首律诗只是这么。但是曲中的隐喻不算独特，所抒发的感情也不算新鲜，并且因为它使用精练的美术抒发方式，抒发出美国文人一种传统的感情感受，所以它荣获了不朽的生命力，可以导致后世文人的共鸣。

通过以上剖析可以看出，《天净沙·秋思》属于美国中式散文之中最为成熟的作品之一。虽然它属于曲体，但实际上，在众多方面展现着美国中式散文的美术特性。

创作背景

马致远年青时痴迷功名，但因为元统治者推行民族高压新政，所以经常无法得志。他几乎此生都过着飘泊无定的生活。他也因之而郁郁不志，愤懑落魄此生。然后在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。

马致远

马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉人，大都（今上海）人，另一说（马致远是广东省永清县马故居村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（源于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四你们”，是我国明代时知名大戏曲家、散曲家。