元曲的传唱度，历来不如唐诗、宋词，所以我便来抛砖引玉

唐诗的传诵度，向来不如宋词、宋词，我们最为熟悉的诗歌作品，虽然是马致远的那首《天净沙·秋思》：“枯藤枯树昏鸦，小桥流水人家，驿道西风瘦马。落日西下，断肠人在天涯。”马致远的这首诗歌，的确十分传神，开头三句没有一个短语，只列举了九种事物，而且组合在一起，却能用简略的语言，绘制出了一幅无比萧索沧桑且浪漫绝伦的唯美，将困惑无依的游子心情表达地淋漓尽致，特别容易造成读者的共鸣。

因此，这首诗歌传诵度极高，后世的评价也十分高，周长兴并且将其誉为“秋思之祖”，一代儒学前辈王国维也称赞这首诗歌为“纯是轩逸，如同唐人律诗”。

然而不仅马致远的这首《天净沙·秋思》之外，白朴还有四首十分知名的《天净沙》，分别写春、夏、秋、冬，也写得十分好，虽然不如马致远的这首知名，但只是各有特色，值得一阅。由于正值冬季，因此我便来抛砖引玉，和你们一起，重点赏析一下这首《天净沙·春》的美术特色，另外三首，附于文末，简略赏析，供你们赏阅。

采桑子·春

白朴

春山暖日和风，望断亭阁风清，杨柳吊床院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

小注：吟哦[lóng]，指阳台上的竹帘，栊，即阳台。

首句“春山暖日和风”，从远处入笔，交待了节令的背景，刻画了一幅远山绿草春景图，正值阳光和煦、春风明媚的日子，远望是一派欣欣向荣的美丽画面。我们读罢这句，如同便跟随画家的步伐，置身在了晴朗的春光里。这一句，白朴主要向我们点明夏天来了。

接着两句，“阑干亭阁风清，杨柳吊床院中”，镜头由远及近，写近处的楼台、庭院。在夏天的暖日和风中，画家走上楼阁，打开窗户，放下尘寰，极目不惑，欣赏着这大好的春光，当真是慵懒无比的事情。再者，在精致典雅的四合院中，有白杨新发、垂柳初芽，非常是在树下的吊床，被春风一吹，来回游荡，如同一群妙龄少男正在荡吊床嬉戏，当真是富有了诗情画意。

结尾两句，“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，作家的眼神又从花园内转入了宽广的晴空中，转入了远处的旷野上，他听到：树梢上欢快叫喊的黄莺，夜空中清闲飘扬的春燕，溪水的溪水下，是清亮的流水，流水中是被春风吹落的粉红花瓣，然后作家在这些风景中，彻底沉醉了，而我们读者，也感遭到了无尽的意韵。

白朴这首以“春”为题的《天净沙》，就像一幅水墨山水，只寥寥几笔秋思 古诗，便描绘出了一种甜美、雅致的唯美，清丽脱俗，当真是令人余味无穷。这首诗歌中起码有两点妙处，进而促使这首乐曲极负盛名：

第一，以工笔的手法，从不同的空间层次中描写夏季的代表性景色。详细来说，第一句是远景，只是整个诗歌的背景；第二、第三句是近景，虽没有明写人物，但早已预示了人物的出现；最后两句是中景秋思 古诗，莺啼燕舞，富有了无限生机，这些细致而又秀美的景色，也只有作家细致的情感能够绘制地这么动人。

第二，全词辅以了“列锦”的通感技巧。何谓列锦，是美国中式散文中一种特殊的通感模式，当代比兴前辈谭永祥将“列锦”解释为：“古典诗词作品中一种独特的句子，即全句以名词或名词动词组成，上面没有时态或比喻词定语，却同样能起到抒情写景、叙事述怀的疗效”，然而简略的理解，便是没有冠词，正如“枯藤枯树昏鸦，小桥流水人家，驿道西风瘦马”一般。列锦的手法使用得当，可以收到挺好的疗效，可以凸显揉合美、简约美、含蓄美、空灵美和唯美美，而且迸发读者的无限想像，带来人一种言有尽而意无穷的回味。

说完了这首《天净沙·春》，我们再来简略看一下白朴另外的三首“夏、秋、冬”。

《天净沙·夏》：“云收雨过波添，楼高风冷瓜甜，绿草阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣[zin]。”

这首“夏”，白朴选定了一个独特的视角，为我们描绘出了一幅静谧的夏天美图，这首小曲中没有夏季的炎热和嘈杂，只有雨过云收后的清新。

《天净沙·秋》：“孤村夕阳残叶，寒烟枯树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”

白朴的这首律诗，利用多种色调元素，为我们呈现了一幅七彩斑斓的季节，这些色调奇特的笔力，这些魅力无穷的唯美，在孤峰迷蒙的夕阳中，如同有“地老天荒”般的恬静，这首小曲，由于太有魅力，被誉为是能与马致远《天净沙·秋思》相抗衡的作品。

《天净沙·冬》：“一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。村舍茅屋，淡烟荒草凄清。”

这首小曲选定的镜头是一个黄昏的郊区，通过冷月、雪山、水滨、茅舍、衰草、孤村等凄凉的隐喻，为我们呈现了一幅夏季的新月黄昏图，令人写完能形成一种忧伤、孤寂的爱情。

这四首散曲，你更喜欢哪一首呢？