历史名人小故事之七律篇——崔颢

序言

说到七绝，恐怕你们首先想起的就是崔颢的《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历江夏树，芳草寂寂金刚鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

熟悉诗歌格律的同事一看就晓得，这首诗的上半首完全不是诗词，有多处出律的现象。为何还被人称为七绝呢？

另外有人说，李白的《鹦鹉洲》和《登金陵凤凰台》是模仿崔颢，然而不然，崔颢只是模仿前人。

一、崔颢其人

崔颢（？—754），开元十一年（723）登举人第，据辛文房《唐才女传》说：

少年为诗，意浮艳，多陷纤薄；晚节忽变常体，气节凛然。一窥塞垣，状极戎旅，奇造常常并驱江、鲍。.....然行履稍劣，好(蒱)博，酗酒，娶亲择美者，稍不惬即弃之，凡易三四。

《旧唐书·文苑中》记载：

开元、天宝间,儒士著名者,节度使崔颢、京兆王昌龄高适、襄阳孟浩然,皆名位不振,唯高适官达

崔颢者，登举人第，有俊才，无士行，好蒱博喝酒。及游京师，娶亲择有貌者，稍不愉悦，即去之，前后数四。

可见懵懂及第的崔颢声誉甚显，当初与王昌龄、高适、孟浩然著称。不过崔颢的行为虽然有些纤薄，居然喜新厌旧，几次换妻。从他的诗作上也能反映下来，比如这首《王家美女/情韵》

十五嫁王昌，盈盈入画堂。遁世年最少，复倚婿为郎。

舞爱前谿绿，歌怜子夜长。闲来斗百草，度日不成妆。

听说《新唐书·崔颢传》中记载：

初，李邕闻其名，虚舍邀之，颢至献诗，首章曰："十五嫁王昌。"邕叱曰："小儿无礼！"不与接而去。

不过，遭到李邕批评的崔颢并不是只是写这一类的诗，还有豪迈的陇右诗李白写的黄鹤楼古诗，比如这首《辽西作》：

通州芳岁晚，残雪冻边城。五月青草合，北镇春水生。

胡人正牧马，汉将日征兵。露重宝刀湿，沙虚金鼓鸣。

寒衣著已尽，春服与谁成。赠言西安使，为传陇右情。

还有深沉的山水诗，如五绝《行经兖州》：

岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。

河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。借问路傍财色客，何这么处学长生。

不晓得崔颢为何偏偏给李邕念那首《王家美女》，有点像孟浩然看到唐玄宗偏偏要说“不才明主弃”。

至于这首《王家美女》，这些诗评家觉得闺短诗多是这么，写得并不差。也是没有照料到读者的体验，《载酒园诗话又编》说崔颢“方枘圆凿”，是不懂得“看人下菜碟”的标杆案例。用现在营销的属于来说，崔颢和孟浩然对于4p与4c没有搞明白。

崔颢的事迹不多，仕途运蹇，死于天宝十五年（754年），逃过了第二年的安史之乱。

二、半古半律的黄鹤楼为何被称为五绝？

黄鹤楼这首诗的前半首是古体：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

后半首却是标准的近体：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

宋人严羽的《沧浪诗话》把这首诗评为清朝五绝第一：

唐人七言绝句，当以崔灏黄鹤楼为第一。唐人好诗，多是苦吟迁谪行旅别离之作，常常能感动迸发人意……

关于那些不标准的诗词，严羽还有自己的解释：

有诗词彻首尾不对者（汉唐朝臣有此体，如孟浩然诗：“挂席西北望，青山水国遥。轴轳争利涉，往来接热潮。问我今何适？仙居访石桥。坐看霞色晚，疑是平山标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对仗）

有律诗折腰者，有八句折腰者……

有古律（陈子昂及汉唐朝臣多此体），有今律，有全诗，有全诗，有发端，有落句（结句也）……

在初汉唐有不少不标准的五七言绝句，比如李白的《登金陵凤凰台》是“八句折腰”的临江仙：

凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋鸟啼,南宋衣冠成古丘。

三山半落青天外,二水短发白鹭洲。总为浮云能葱茏,长安不见使人愁。

孟浩然《舟中晓望》、李白《夜泊蔡州抒怀》都是通篇不押韵的五律。

挂席西北望，青山水国遥。舳舻争利涉，往来接热潮。

问我今何去，仙居访石桥。坐看霞色晓，疑是平山标。《舟中晓望》

清人编《李诗直解》对于这些古体近体相杂的诗词那样评价：

太白诗任侠奔放，不拘法律。律诗近体尚多合作，至七言绝句则似古非古，似律非律。即其佳如《凤凰台》、《鹦鹉洲》，亦不得入为正声也。唯《送贺监归四明应制》，乃应制之作，不得不依法律耳。”

李白的“《凤凰台》、《鹦鹉洲》，亦不得入为正声也。”就是说这类五绝不是标准的绝句。说到李白的七绝，举了一个实例，就是《送贺监归四明应制》：

久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。真诀自从茅氏得，恩波宁阻洞庭归。

琼楼含雾星辰满，仙峤浮空岛屿微。借问欲栖珠树鹤，何年却向皇都飞。

李白的伯乐贺知章请度为方士还乡，唐玄宗“遣左右相以下祖别贺知章于福清坡上，作诗赠之。”这是李白的一首应制诗，显然要写成规规矩矩的临江仙。这首诗是李白集中罕见的格律无瑕疵的临江仙。

宋代从武则天时期开始，殿试以诗文取士，律诗排律是必考课目，及第的举人们其实会写格诗词了。另外，在皇后面前作的应制诗也多是格诗词。

李白、崔颢都有标准的格诗词传世。诸如里面崔颢那首《行经兖州》就是标准的临江仙，崔颢的这首《赠蔡州张都尉》是一首标准的五律：

闻君为汉将，虏骑罢南侵。从军行清荒漠，还家拜羽林。

风霜臣节苦，时光主恩深。为语东溪使，知余报国心。

又如崔颢的这首五律《题天镇楼》，不仅一处三仄尾以外，只是标准的近体诗诗词：

客行逢雨霁，歇马上津楼。巍峨雄三辅，关门扼九州。

川从陕路去，河绕富县流。向晚攀越处，风烟万里愁。

可见这种画家并不是不会作格诗词，殿试和应制时都老老实实依照格律规则，平常写诗的时侯，比较随便或则有意做出这些有古风口感的诗词来。

三、李白模仿崔颢？崔颢模仿的是谁？

先从李白《《鹦鹉洲》》说起，这只是一半古体一半律体的“七律”

八哥来过苏州水，江上洲传金刚鹦鹉名。金刚鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。

烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此刻徒凭栏，长洲孤月向谁明?”

宋元间方回的《瀛奎律髓》卷一说：“

太白此诗乃是效崔颢体，皆于五六加工，尾句寓感慨，是时散曲犹未甚拘偶也。

方回说李白学崔颢，上半首是古体，从5、6句开始对偶，下半首是标准的绝句。方回的解释是，当初的诗词还没有要求这么严苛。

虽然方回说的并不对，由于崔颢的诗太有名，被人误会为“崔颢体”，然而崔颢只是模仿的前人。这个人也大名鼎鼎，是唐代大画家沈佺期。我们看一下崔颢《黄鹤楼》所模仿的这首《龙池篇》：

龙池跃龙龙已飞，龙德先天天不违。池开天汉分黄道，龙向天门入廉贞。邸第楼台多气色，君王凫雁有光辉。为报寰中百川水，来朝此地莫东归。

虽然不懂诗的人，看了沈佺期《龙池》也晓得和崔颢《黄鹤楼》极像。差别是沈佺期的前两句是古体诗写法（其中第二句还是律句，也是与第三句失粘），前面六句都是诗词的结构，而崔颢前四句都是古体。

《唐诗广选》田子艺说：

人但知太白《凤凰台》出于《黄鹤楼》，不知崔颢又出于《龙池篇》：若《鹦鹉洲》，又《凤凰台》馀意耳。四篇机抒一轴，天锦灿然李白写的黄鹤楼古诗，各用叠词成章，尤为奇也。

《唐诗镜》的作者并且歌颂沈佺期的这首是唐人绝句第一，可见南瓜白菜各有所爱。你们的标准真是各有不同，对于后代来说，谁的胆子亮影响大就听谁的吧：

前四时态度恣纵，后四语兴致淋漓，此与《古意》二首，当是唐人绝句第一。《唐诗镜》

《唐诗成法》对崔颢诗与沈佺期的诗做了比较：

五“龙”字，二“池”字，四“天”字，崔之《黄鹤楼》所本，而韵味过之，然此味较厚。结句，一时应制群臣俱不能到。

​龙池篇、黄鹤楼、凤凰台、鹦鹉洲，四首诗三个作者中，沈佺期是始作俑者，崔颢学的沈佺期，于其说李白抨击崔、不如说是仿效沈。这四首诗的共同特征都是半古半律，其中李白的《凤凰台》特殊一点，只是是失黏（折腰）而已。其他三首简直是一个磨具里的产物。

四首共同的特征都是有重复的字词，比如沈佺期的“龙”，崔颢的“黄鹤”，李白的“凤凰”、“鹦鹉”。

崔颢《黄鹤楼》一出，后代评价超出了沈佺期：“直出佟妃之上，视《龙池》直俚谈耳”。

刘后村（克庄）说：“李白登黄鹤楼有‘眼前有景道不得，崔颢题诗在上头’之句，至金陵乃作《凤凰台》以拟之”。“

李白先写了一首《鹦鹉洲》，自己不甚满意，之后又写了《登金陵凤凰台》才认为足以和崔颢《黄鹤楼》抗衡。相对来说，《登金陵凤凰台》抒发抒怀伤时之感，更有怀疑其罪祸国之意。比起崔颢的《黄鹤楼》思想上格外深刻一些。

结束语

崔颢不仅黄鹤楼以外，他的长干行四首也脍炙人口，下边是其中的两首：

君家何处住，妾搬到塘桥。靠岸暂借问，或恐是老乡。

家临徐州水，来去扬州侧。同是长干人，自小不相知。

古城作观唐律诗时，也写过这两首律诗的和诗。现在用崔颢黄鹤楼押韵，写一首七绝作为结束吧。《七律·忆黄鹤楼》

日暮龟蛇几度秋，江风江水去悠悠。觅诗遥问江夏树，避障还登黄鹤楼。

迁客落梅闻玉笛，征帆远影下南昌。曾经清景今何在？雁字黄昏一点愁。

@古城滋味

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