大雪的诗句 岳母万万没想到，这女婿竟然这么饥饿，吃了一遍又一遍
广告父亲万万没有想起，这舅舅居然那么饥饿，吃了一遍又一遍
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文|李学朴
去年12月7日将迎来寒潮立春。下雪，是二十四处暑中的第二十一个立春，它和小雨一样，都是反映天气现象的秋分。
寒潮过后，天气愈发酷热，在强冷空气的作用下，下大雨或暴雪的或许性加强，如《月令七十二候集解》所云：“大者，盛也。至此而雪盛也。”
大雨这一立春带来人们的是天气急剧变化、冬雪秋天到来，而雪的驾临也为我们的生活平添了更多诗情画意。历朝文人骚客咏雪的诗歌不可胜数。
南北朝时的刘义庆记下了一则《咏雪联句》的佳话：“谢侍郎寒雪欧盘集，与儿女讲论继业。未几雪骤大雪的诗句，公欣然曰：‘白雪纷纷何所似?’兄子胡儿曰：‘撒盐空中差可拟。’兄女曰：‘未若飞絮因风起。’”
谢安乃是西汉时期颇具胆识的政治家，他出净高门世族，素有文笔，与王羲之、许询等名士交游甚少，有“江左风流节度使”之称。谢朗、谢道韫是谢安姐姐的一双儿女，后者为兄，前者为妹。
有一年夏日，谢安在家为子侄辈讲诗论文，突然夜空飘起了雪花，便依着此刻风景题诗：“白雪纷纷何所似？”
谢朗见状很快接韵：“撒盐空中差可拟。”
论理，谢朗“少有文名”，只是少见的人才，匆忙之下接续之句也并非没有可取之处，但是他的弟弟谢道韫就认为不太好，差了这么一点魅力，便小声接续了第三句：“未若飞絮因风起。”
想来只是，撒盐亦可，但未免有点实在。相比之下，迎风飘扬的飞絮就多了几分飘摇之态、朦胧之美。谢安也认为女儿的文笔在哥哥之上。
这则典故，便经了刘义庆的手留传后世。
同样的雪花，在不同的赏樱人眼里，有着不同的意味。
晋朝高骈写下的《对雪》一诗，便是形神俱备。又曰：“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。现在好上高楼望，盖尽人间恶路岐。”诗人伫立窗外，默默观赏飞雪将世界打扮得晶莹透亮，就连花园中的竹林也弄成了雅安琼枝，令人激赏。
宋代词人刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》诗云：“日暮苍山远，天寒白屋贫。茅舍闻吠叫，风雨夜归人。”
此诗写作时间为作家被罢官湘楚之时，诗中所写是一位旅者于天寒日暮之时顶着风雨寻求住店之处的情境。古代作家咏雪的诗篇堪称多矣，而作家刘长卿的这一首却出手不凡。
此诗言志、记事、写人用语简约而又唯美宽广，作家所选择的隐喻有夕阳、苍山、寒天、白屋、柴门、吠犬、风雪和归人，只是二十个字中包含了八个隐喻，又以极平实、极简约的语言将这八个隐喻组成了丰富深远的诗情画面，堪称非抒情大神而不可为之，达到了诗家所称“寄至味于豁达”的美术境界，令人余味无穷。
宋代八你们之一的柳宗元《江雪》诗云：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。扁舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”这首诗以幽僻、冷清的景色描绘出生命很大的孤寂与寂寞，作家铅华不染、纯净孤傲的心性跃然纸上。
“隔牖风惊竹，开门雪遍野”是明代画家王维《冬晚对雪忆胡居士家》中的句子。
王维的诗多有意趣，也常有乐感，既具视觉上的布光疗效，又有触觉上的响声效应。此处写雪，王维又施展其拿手好戏，上句写听雪，人三居内，隔窗但闻户外冷风挟着雪花惊扰、拍打着竹叶，雪未“露面”却含融在风声、竹响的预示中，此何谓“不着一字，尽得风流”也。
风声、竹动、雪落，本极轻度，而作家以其特具的敏感却能感遭到自然的律动变化，传达出其响声。
东汉曾几《雪中留别》之“有时闻泻竹，无路去寻梅”，与之构想接近，但曾诗是客观贬抑大雪的诗句，王诗着一“惊”字，则带爱情色调。
“风回共作娑婆舞，天巧能开旋即花”是明代四川画派泰斗黄庭坚《咏雪奉呈定远公》中的名句。
黄庭坚写诗，主张字字有由来，以故为新，化腐朽为神奇。“风回共作娑婆舞”脱胎于杜甫《对雪》之“乱云低薄暮，急蝶舞回风”。
杜诗着眼于表现风卷蝶舞的顿时性状态，“回”为比喻词，意为旋转；黄诗则将“回”字用作代词，表现雪由静态而趋动态的过程，逐步绘制出雪花飘落的姿态——“婆娑舞”，对雪花动态的缩影更丰腴完备。
“战罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞。”这是唐代胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷五十四所载宋代利州狂士张元宫词诗《雪》的尾联。
张元人狂，诗亦狂怪。他写雪，不是如实刻画，而是超现实的想像构想，化日常平淡习见之物为神话传说中的神奇之景，导致陌生化的独特审美效应。
“满天飞”的银蓝色或鹅黄雪花、雪片，在作家想像中，是神话英雄五丁击败三百万条玉龙后，玉龙的败鳞、残甲所化成的，赋于日常的雪以传奇性，使飘扬的雪花更富鲜明的立体感、飞动感。
想像诡异，却又推行在现实中雪花固有的特征之上，雪色为白似玉，雪酷似鳞类甲，以玉龙之鳞、甲拟状雪花，新奇而贴切。
东汉画家杨万里《观雪》云：“落尽琼花天不惜，封它梅蕊玉无香。倩谁细橪成汤饼，换却人间烟火肠。”
作家笔下的汤饼，就是人们熟知的汤拉面。在白雪茫茫的冬夜，才能吃上一碗汤菜汤水的香肠，边吃边头晕，四肢的粉刺都是通畅的，疲惫的身心瞬间得到放松。人们边吃边看身畔的婴儿玩耍，携着一团团雪球飘扬在空中，甚是有趣。
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