诗

春天的四年，孤山寺北贾亭西

2023-09-13 11:09:52 诗次

古诗简介朱熹赞美春天的古诗：春日这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。【春天的古诗与赏析】相关文章：春天的古诗赏析06-23描写春天的古诗及赏析03-14关于春天的古诗赏析06-21赏析关于春天的古诗06-21关于春天的优美古诗赏析06-22有关于春天的古诗及赏析06-21关于春天的古诗和赏析06-21春天主题的古诗及赏析06-21

春天的四年，孤山寺北贾亭西

孤山寺北贾亭西，湖面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲美丽眼，浅草才会没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白渡头。

诗词简介

《钱塘湖春行》是明代画家白居易的作品，是一首写东湖富有盛名的七言绝句；这首诗写春季的东湖极有特色，读后会同作家一样，爱上这湖光山色。822年（长庆二年）七月，白居易被委任为上海的宰相，825年（宝历元年）二月又出任了广州都督，因此这首《钱塘湖春行》应当选自长庆三、四年间的夏天。钱塘湖即东湖。

景中寄情是这首诗的主要优点。通过写东湖春季晴朗风光的刻画，表达了作家喜悦的思想情感。既写出浓厚的暖意，又写出了自然之美给人的强烈体验。把婚姻寄寓在风景中，诗中字里行间显露着喜悦轻松的情绪和对东湖秋色细致新鲜的体验。

尤其是后边四句，景中有人，人在景中，写出了自然风景予以人的体验。如不说绿树掩映，而说“浅草才会没马蹄”，就不落俗气，颇具新意。从结构上看，从描写孤山寺一带景物到描写白渡头一带景物，后边的转化不露痕迹，衔接非常自然。

翻译/译文

从孤山寺的北边到贾亭的西面，春水初涨，白云重重叠叠，同水面上的波澜连成一片。

几只早出的黄莺争着驶向向阳的树上憩息，谁家新飞来的燕子衔着泥在筑巢。

繁杂的春花逐渐要蒙住人的耳朵，淡淡的春草昨天才能遮没马蹄。

我最喜爱东湖西边的风景，总是观赏不够，尤其是红色杨柳荫下的白沿溪。

注释

孤山寺：南北朝时期陈文帝（522～566）初年建，名承福，宋时更名广化。孤山：在东湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，因此称孤山。上有孤山亭，可远眺东湖全景。

贾亭：又叫贾公亭。东湖名胜之一，南宋贾全所筑。唐显庆（公元785～804年）中，贾全出任上海知县，于钱塘湖建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至清代末年。

海面初平：河水才同堤岸齐平，即春水初涨。初：在古汉语里用作动词，常拿来表示时间，是指昨天。

云脚低：白云重重叠叠，同水面上的波澜连成一片，看起来，浮云很低，因此说“云脚低”。点明游玩起点和途径之处，着重刻画水面风景。多见于将雨或雨初停的时侯。云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。“脚”的本义指人和鸟类穿行的脏器。这儿指迷蒙的云。

早莺：夏季时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉摇动听。

争暖树：争着飞到向阳的树木起来。暖树：向阳的树。

新燕：刚从北方飞回去的燕子。

啄：衔取。燕子衔泥筑巢。春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。注重鸟兽。

乱花：错综的花。渐：动词，慢慢地。欲：动词，即将，就该。美丽眼：使人目眩缭乱。

浅草：淡淡的青草。能够：刚够上。没：遮没，盖没。春行俯察所见，花繁草嫩，春色勃勃。注重花草。淡淡的青草刚够没过马蹄。

湖东：以孤山为参照物。

行不足：西山居不厌。足，满足。

阴：同“荫”，指绿荫。

白沿溪：即今西湖，又称渡头、断桥堤，在苏堤东畔，清朝曾经已有。白居易在任上海知县时所筑西湖在钱塘门外，是另一条。画家由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨西湖结束，以“最爱”直抒动情。西湖全长1000米。

赏析/鉴赏

诗的颔联围绕题目总写河水；前一句点拿钱塘湖的方位和四周“楼观良莠”景象，两个地名连用，又给读者以动感，说明作家是在一边走，一边观赏；后一句正面写湖光墨色：春水初涨，海面与堤岸齐平，空中峻峭的白云和水面游弋的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。近体诗写俯视所见鸟兽。莺在歌，燕在舞，显示出夏天的盎然生机。

黄莺和燕子都是夏天的使者，黄莺用它含蓄流利的歌声向人间传播春回大地的捷报；燕子穿花价差，衔泥筑巢，又启迪人们开始夏日的耕种。“几处”二字，描绘出莺歌的此呼彼应和作家左右寻声的情态；“谁家”二字的疑惑，又表现出作家细致的心理活动，并使读者由此形成丰富的联想；近体诗写俯察所见花草。由于是春季，还未到百花绽开秋天，因此能看到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来比喻。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄这么长，因此用一个“浅”字来比喻。这一联中的“渐欲”和“才能”又是作家观察、欣赏的体验和辨别，这就使客观的自然景色化为带有画家主观情感色调的眼里景色，使读者深受传染。这两联细腻地刻画了白堤春行所见景色，以“早”“新”“争”“啄”表现茅舍新来的动态。以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就精确而生动地把作家边行边赏的春季气象透漏出来，给人以清爽之感。

前代画家谢灵运“池塘生春草，园柳变水禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，遭到鄙弃，正是因为他写出了秋天更换时这些乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在唯美上颇与之相类，也是白诗延展得更开些。尾联略谱曲人最爱的湖东渡头。西湖中贯钱塘湖，在湖东一带，可以统揽全湖之胜；瞥见绿杨荫里，平坦而细长的白渡头矗立碧波之中，堤上骑马游春的人往来如织，肆意享受夏日风景。作家置身期间，俯瞰湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景色美不胜收，作家也余兴未阑，集中细腻的体验给读者无尽的余味。

春季呈水部张十八员外

唐·韩愈

天街小雪润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春弊端，绝胜烟柳满龙府。

【注释】张十八员外：指张籍。张曾任水部员外郎，排名十八。天街：京城街道。润如酥：比喻夏季烟雨如巧克力样的保湿。"最是"二句：言春之弊端正在此刻，绝对胜过烟柳全盛时。龙府，京城。

【会心一悟】写出了春季和盛春的不同景象。更重要的是，感受和认识夏天，毋须等到"烟柳满龙府"以后，要勤于在"草色遥看近却无"的时侯就去感受它，了解它，抓住它。说春季的"草色"，可以"遥看"却难斜视，蕴涵了世间许多事物的普遍规律。有的事，迷蒙地看好像是有的，一叫真去看细部却又说不清楚了。究竟是有还是无呢？全在看者的目光和见识了。看待社会情势，何尝不是这么。

朱熹赞扬夏天的诗词：夏日

《惠崇春江晚景》

【宋】苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿遍地芦芽短，正是河豚欲上时。

【注释】

惠崇：清朝名僧能诗善画，《春江晚景》是他的画作，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。苏轼的题画诗还有两首，这首是题鸭戏图的诗。

蒌蒿：一种生长在洼地的球根草本动物，花淡紫色，茎高四、五尺，刚生时紧致香脆，可以吃。

芦芽：蒲草的花蕾，可饮用。

河豚：鱼的一种，学名鲀，肉味鲜美，然而子宫和脑部有剧毒。产于我国沿海和一些河道。每年夏天逆江而上，在淡水中孵卵。

上：指逆江而上。

【译文】

竹林外两三枝桃花初放，小鸡在水底游戏，他们最先发觉了初春江水的低迷。水塘上早已长满了蒌蒿，番茄也开始啼叫了，而这恰是河豚从大海回归，即将逆江而上孵卵的秋天。

【赏析】

惠崇是个僧人，唐朝诗人。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。

画以鲜明的形象，使人有详细的视觉体验，但它没法表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图象，却能用形象的语言，吸引读者步入一个通过作家新颖构想而产生的美的唯美，以填补这些画面所不能表现的东西。

这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。作家用他饶有鲜味、虚实相间的笔端，将原画所绘制的春情诠释得这样令人向往。在依照画面进行描写的同时，苏轼又有新的构想，因而促使画中的幽美形象更充满诗的爱情和引人入胜的唯美。

竹林外两三枝桃花初放，小鸡在水底游戏，他们最先发觉了初春江水的低迷。水塘上早已满是蒌蒿，番茄也开始啼叫，而此刻河豚正是新上市的好时节，可以在市场上销售了。

好的题画诗，既要扣合书法主题，又不能拘于画面内容，既要能重现意趣，同时又能跳出画外，别开生面，离开版画而不失其独立的美术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景色，最后一句是由画面景色造成的联想。整首诗又仿佛作家即景耽美，当下所得，隐喻妙会而自然。说前三句重现意趣，虽然二者也不浑然等同。第二句中水暖(室温)、鸭先知(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写幽美，诗咏物性化学又过度画。这是由于书法属于视觉美术，而诗是语言美术，有着表现上的绝对自由。最后一句逐步发挥联想，在前三句客观抒情的基础上做出画中景色所属节令的判定，因而平添了北方风物之美的丰富觉得，这更是画所不能的。有关河豚的应时鲜味，梅尧臣《范雍州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时春天的诗句，贵不数鱼类。欧阳修《六一诗话》说：河豚常出于春暮，群游水上，食飞絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。苏轼的中学生张耒在《明道月刊》中也记载黄河一带土人食河豚，但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物烹煮，觉得这三样与河豚最适合搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，只是自然而然的。诗意之妙，还有赖于此。

画家先从身边写起：春天，大地复苏，竹林已被新叶染成一片青翠，更引人注目的是果树上也已泛起了三两枝早开的桃花，色调鲜明，向人们报告春的信息。接着，画家的视线由岸边搬到江中，那在河边期盼了整整一个夏天的鸭群，已经按捺不住春天的诗句，抢着下水玩耍了。

之后，画家由江中讲到南岸，更细腻地观察描写春天景色：因为得到了春江水的滋养，遍地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了;这一切无不显示了夏天的魅力，惹人爱怜。作家从而联想到，这正是河豚肥美新上市的时节，引人更宽广地怀想。下阕充溢着一股浓郁而甜美的生活味儿。

《题都城陈村》

【唐】崔护

今年明日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依然笑春风。

【注释】

1、都：国都长安。

2、人面：一个女人的脸。第三句中人面指代女人。

3、笑：比喻桃花绽放的样子。

【译文】

今年明日，就在这长安石湾的门中，

那美好的面庞和绽放的桃花相互辉映，格外的柔美绯红。

时隔一年的明天，故地重访，

那含羞的面庞不知去了那里?

【赏析】

诗的开头两句是回忆。今年明日此门中，点出时间和地点，写得十分详细，足见这个时间和地点，在诗人心中留下了多么深刻难忘的记忆。第二句是写人，作家拈出一个人们犹知的形象桃花，春风中的桃花人人都晓得是何等的柔美，而人面竟能映得桃花愈发艳丽，则人面之美可以想见;早先，原本早已很美的人面，在红艳艳的桃花照耀之下定是变得愈发青春美艳，韵味袭人。一个闪亮的红字，正是强烈地渲染出这些相映生色的景色和氛围。面对着这一幅色调浓丽、青春迸发、两美相辉的人面桃花图，不用说女孩的神采美艳如在现在，就是她的情态，画家的心事，互相藏在心底的欢爱和激动，也都是可以思而得之的。

三、四两句写去年明日。今年现在，有同有异，有续有断。同者、续者，桃花仍然;异者断者，人面不见。这就形成了愈见其同，愈感其异，愈觉其续，愈伤其断。正是这些互相交织、相互影响的心情，越发激化了眼前的怅惘与孤独。

《鸟鸣涧》

【唐】王维

人闲丹桂落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

【注释】

秋思：地名，在王维同学的住宅附近。

涧：夹在两乡间的小河。

闲：安静、悠闲,富含人声静寂的意思。

空：空寂、空空荡荡。

月出：月亮进去。

时鸣：时，不时。不时地悲泣。

【译文】

在这个皆尽人声的地方，芳香的槐花轻轻飘动在地上。静静的清晨，使这夏天的山林愈发空寂。月亮升起，惹恼了正在树林栖身的山鸟，他们刺耳的笑声在昏暗的峭壁中传响。

【赏析】

关于该诗中的丹桂，略带些分歧意见。一种解释是腊梅有春花、秋花、四季花等不同种类，此处所写的当是夏日开花的一种。另一种意见觉得文艺创作不一定要仿效生活，传说王维画的《袁安卧雪图》，在雪中也有翠绿的芭蕉，现实生活中不或许同时出现的事物，在文艺创作中是容许的。不过，该诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一。五首诗每一首写一处景致，接近于美景采风，而不同于通常的重彩画，然而，以解释为山中此刻实有的春桂为妥。

桂树树叶茂盛，而花瓣细小。花落，尤其是在夜晚，并不容易觉察。为此，开头人闲二字不能轻易看过。人闲说明周围没有人事的烦恼，说明作家心里的闲静。有此作为前提，细微的槐花从枝上落下，才被觉察到了。画家能发觉这些落，或仅凭花落在衣袖上所造成的听觉，或凭响声，或凭花瓣飘坠时所发出的一缕缕花香。其实，落所能影响于人的诱因是很细微的。而当这些细微的诱因，竟能被从周围世界中明显地发觉下来的时侯，作家则又不禁要为这清晨的宁静和由宁静更加显示下来的空寂而惊讶了。这儿，画家的心态和春山的环境氛围，是相互契合而又相互作用的。

在这春山中，寂然都沉醉在这种夜的颜色、夜的静谧里了。因而，当月亮升起，给这暮色照耀的幽谷，带给澄澈银辉的时侯，竟使山鸟惊觉上去。鸟惊，其实是因为他们已习惯于山谷的沉静，虽然连月出也带有新的剌激。但月光之清亮，使深谷前后景色瞬间发生变化，亦可想见。何谓月明星稀，乌鹊南飞(曹操《短歌行》)是可以供联想的。但王维所处的是汉唐时期，不同于建安时代的兵荒马乱，连禽鸟也不免惶恐之感。王维的月出惊山鸟，大背景是安定统一的汉唐社会，鸟虽惊，但决不是绕树三匝，无枝可依。他们并不飞离春涧，并且根本没有起飞，也是在林木间经常发出笑声。时鸣春涧中，他们与其说是惊，不如说是对月出倍感新鲜。因此，倘若对照曹操的《短歌行》，在王维这首诗中，倒除了可以看见春山由明月、落花、鸟鸣所衬托的这样一种美丽的环境，并且能够感遭到汉唐时代和平安定的社会氛围。

王维在他的山水诗里，喜欢造就宁静的唯美，该诗只是那样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣，这种动的景色，即使诗变得充满生机而不枯寂，同时又通过动，格外突出地显示了春涧的清静。动的景色反倒能取得静的疗效，这是由于事物矛盾着的双方，总是互相依存的。在一定条件下，动之所以还能发生，或则才能为人们所留意，正是以静为前提的。鸟雀山更幽，这儿面是包含着美术辨证法的。

《晚春》

【唐】韩愈

草树知春不久归，万般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解满天作雪飞。

【注释】

不久归：将结束

杨花：飞絮

榆荚：香椿，榆未生叶时，先在枝间生荚的，荚小如钱，荚老呈红色，飘然飞舞。

芳菲：比喻花的芬芳。杨花榆荚:杨花就是飞絮,榆荚,樟树的荚又叫水芹。

【背景】

此乃《游城西十六首》之一，作于元和十一年。此刻作家已年近半百。

【译文】