这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情

这首词表达作者对歌女小苹缅怀之情。比较上去，这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者诸多的缅怀歌女词中更有其独特之处。全词共四层：

“梦后楼台高锁，梦醒窗棂迷蒙”为第一层。这两句首先给人一种梦幻般的觉得。如不仔细感受，很难领会它的真实涵义。虽然是诗人用两个不同场合中的体验来重复他想念小苹的孤寂之情。因为他用的是一种艰辛委婉，诗意很浓的修词品味。因此并不使人倍感啰嗦，却能更好地帮助读者理解作者的蕴意。假如按常规写法，就应当大力渲染梦境，使读者了解诗人与其意中人过去生活情状及动情厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸下来的是“梦后楼台高锁”。即经过浪漫的梦境以后，愤然望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。作者不写出梦境，让读者去联想。那样就大大地提高了句子的内涵和传染力。至于“梦”和“楼”有哪些必定联系，只要细致感受词中的每一句话，才会找到答案。这两句的旁边紧接着“去年春恨却来时”。倘若诗人写的是“春恨”，他做的必定是春梦了。追忆梦境，却怨“楼台高锁”，那就等于告诉读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。请再看晏几道的一首《清平乐·幺弦重彩》：“幺弦重彩，意密弦声碎。书得凤笺无限事，却恨春情难寄。卧听疏雨梧桐，雨余篱落迷蒙，一夜梦魂何处？那回杨叶楼中。”这首词似乎也没有写出梦境，却能使读者联想到，这是十分使人无法释怀的梦境。以上所谈是诗人第一个场合的体验。另一个场合的体验是：“酒醒窗棂迷蒙”，在不省人事的醉乡中是不会怀念小苹的，但是一起床却见原先居住小苹的亭阁，窗棂迷蒙，木门是关着的，人已逝去，诗人想酩酊借酒菩萨蛮晏几道，但愁不能消。

“去年春恨却来时，落花人独立，细雨燕双飞”。三句为第二层。“去年”两字起了承前启后的作用。有了“去年”二字第一层就有了根据。说明三人交往已久，刻骨铭心。下文的“记得”“当时”“曾照”就有了盼头，把这种句子串联上去，整首词就成了一件无缝的天衣。抑扬之妙，独具匠心！“却”字和李商隐《夜雨寄北》中“却话巴山夜雨时”中的“却”字一样，当“又”字“再”字解。意思是说：今年的愁思别恨又涌上了心底。紧接着诗人借用五代翁宏《春残》“又是春残也，怎么出翠帏？落花人独立，细雨燕双飞”的最后两句，但比翁诗用意更深。“落花”示伤春之感，“燕双飞”寓怅惘之情。古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤独之感。如：冯延已《醉桃源·南园春半游玩时》“秋千慵困解衣袂，画梁双燕飞”就是其中一例。晏词一写“人独立”再写“燕双飞”形成了鲜明的对比。此篇盖袭用词语，但翁宏诗作不出名，小晏句子却非常煊赫。这儿还有好些诱因：（一）乐府向例可引用句子，何谓”以诗入乐“，如用得全然天成，恰争当处菩萨蛮晏几道，评家且觉得是一种特点。（二）诗歌体性亦不尽同，有用在诗中并不甚多，而在词中却挺好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》的”无可怎奈“”似曾相恋“一联。（三）强弱当以整篇论，不可单凭摘句。

“记得小苹初遇，两重心字衣袂，古琴弦上说相思”。为第三层。欧阳修《好女孩令·眼细眉长》：“一身绣出，两重心字，淡淡金黄。”词人有意借用小苹穿的“心字裙裾”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情义，已够使人迷醉了。他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说勤勉中无限事”的句子来，给词的唯美平添了不少光彩。

第四层是最后两句：“当时明月在，曾照彩云归”这两句是化用李白《宫银行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”。美国社会科大学哲学研究所编的《唐宋词选》把“当时明月在，曾照彩云归”解释为“当初当初照看小苹归去的明月仍在，眼前而小苹却已不见”，这么解释其实不错，但似乎比较冗长。假如把这两句解释为“当时皓月当空，景色幽美的地方，如今虽然还留下小苹归去时，依依惜别的身影”。那样会降低美的体验，像彩云一样的小苹在读者的脑子里，会格外美艳艳丽了。把“在”字当做表示处所的方位词用，由于在吴系语中，“在”能抒发这些意思。某处可说成“某在”。杨万里《明发南屏》“新晴在在野芬芳”。“在在”犹“处处”也，可作旁证。这首《临江仙》含蓄真诚，字字关情。词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚秒针，它抒发了诗人处于苦闷和彷徨之中，其成因是因为他和小苹有过一段浪漫幸福的恋爱。时间是这首词的主要线索。其余四句似乎是四个相对独立的镜头（即1、梦后，2、酒醒，3、人独立，4、燕双飞），每位镜头都渲染着诗人心里的苦恼，句句景中有情。