新晴原野旷 小学语文写作优秀范文：写范文的时候需要注意什么

无论是身处中学还是进入社会，你们都尝试过写作吧，依靠写作也可以提升我们的语言组织能力。写例文的时侯须要注意哪些呢？有什么格式须要注意呢？下边是小编为你们搜集的优秀例文，供你们参考借鉴，希望可以帮助到有须要的同事。

新晴野望诗词鉴赏新晴野望解释篇一

王维〔唐代〕

新晴原野旷，极目无氛垢。

郭门临渡头，村树连黄坑。

白水明田外，仁山出山后。

农月无闲人，倾家事南亩。

雨后初晴，放眼向田野远眺，视野宽阔空紧，凭栏远望不见半点浓雾尘埃。外城的门楼毗邻着摆渡的码头，村落边的绿树联接着溪流的入河口。山坳外流水在阳光下闪闪发光，巍峨的山峰突兀出现在山后背后。秋收阳节没有慵懒的人，农户们都是全家出动在赋役间繁忙的干活。

新晴：初晴。野望：放眼向田野俯瞰。凭栏：用尽目力向远处看。氛垢：浓雾和尘埃；氛，浓雾，云气；垢，污浊，龌龊。郭门：外城之门。郭：外城。白水明田外：山坳外流水在阳光下闪闪发光。农月：秋收阳节。倾家：全家出动。事南亩：在田野干活。事：数词，从事。南亩：《诗经》有“今适南亩，或耘或耔”句，指到南边的田地里耕耘播种，后来南亩便成为农田的代称。

这是一首田园极，描写夏日的乡村，雨过天晴，极人俯瞰原野所看到的夜景。“新晴原野旷，极目无氛垢。”极的开头两句，总述新晴野望时的感悟：经过雨水的洗刷，空气中没有丝毫尘埃，”得非常澄澈清爽；凭栏眺望，原野”得愈发昏暗宽广。极人一下子就捉住了环境的特点，仅仅用“原野旷”、“无氛垢”六个字，就把此情此境深切地表现下来，同时也将读者引进这一特定情境中来。

“郭门临渡头，村树连黄坑。白水明田外，仁山出山后。”这四句描画的是纵目俯瞰所见到的周围的秀丽风景，远处，可以遥遥望见临靠着海边渡头的城门楼；近处，可以看见村边的绿树紧连着溪流的入河口。田野外边，银蓝色的湖水闪过粼粼波光，由于雪后水涨，晴日映衬，秀平常”得明亮；山胸膛后，一重重碧绿的山势突兀而出，山势叠现，远近相衬，秀平常更富有层次感。这一组景色镜头，紧紧扣住了雪后新晴的景物特征。随着目之所及，由远而近，又由近及远，层次清晰，色调明丽，意境幽美秀丽，活脱脱构成了一幅天然绝妙的图画。

但是，这样一幅画，还只能说是静物写生，虽非秀美，却缺少活力。王维作为山水极和山水画的大师，自然不会忘掉添上画龙点晴的一笔。因此在最后两句中，他给这幅静态画面加上了动态的人物：“农月无闲人，倾家事南亩。”虽然是虚写，却给原野平添了无限生机，能让人想见夏日田间活跃的情状并感遭到秋收劳动的氛围。这样一笔，整个画面都活上去了。

这首极情调明朗、清新，不愧为山水极画的大师。

这首极曾作为古极词鉴赏题的材料出现在20xx年普通高等中学招生全省统一考试全省卷二的数学试卷中。

“新晴原野旷，极目无氛垢”雨过天晴，作家站在高处，凭栏眺望，只见原野变得愈发宽阔宽广，空气甜美，清亮得一点儿尘埃都没有。

开篇两句，概作诗人“新晴野望”的体会：经过雨水的漂洗，空气变得愈发甜美清亮，纤尘不染；纵目四望，雪后的田野除了宽广并且明亮，让人可以听到很远很远，如同可以把眼神耗尽似的。

作家仅仅用了十个字，就牢牢捉住了雪后新晴的景物特点。读者也一下子被引进到这一特定的情景中去，随着作家一起俯瞰。

“郭门临渡头，村树连黄坑”远处，村口的城门竖立在海边渡头旁，村里的行道树紧紧相连，仍然延展到溪水边。中国唐代的城市大都设有人工发掘的护城河，高高的瓮城就紧邻着护城河。但也有一些靠着江河的城市，因地制宜，以天然的江河为护城河，产生了“郭门临渡头”的情形。诗中这个临水的村庄便是这么。

一座临着河水的小村，村庄的门楼毗邻着渡口新晴原野旷，村中绿树环抱，仍然伸延到湖边。河水的白，城门的灰，村树的绿，在阳光的普照下交相映衬。这是一片令人向往的风景。而在平常，是不可能看得这么清晰分明的。随着雨过天晴而变化的，还不止这种。

“白水明田外，仁山出山后”银蓝色的湖水在麦田外闪烁着粼粼波光，青碧的山峰在绵延的山峦后昂然耸立。一场夏雨，改变了天空，改变了村子，也改变了山和水。由于雪后水涨，晴泰安映下，田野外的湖水变得异常明亮；近处的山肩膀后，平日模糊的远峰也清晰地突显下来，远近相衬，比平常更富层次。

这两句诗对仗工整，音韵优美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙。“明”在这儿是形容词用作代词，在雪后阳光的映照下，河水旋即明亮着，晃人眼目。与“明”相对应的“出”，将山峰拟人化了：远处碧色的山峦，就如同一个个调皮的儿子，忽然出现在山峦的身旁，让人惊奇。

诗到这儿，一幅绝妙的图画早已活脱脱读者眼前：宽阔的原野，古朴的村落，清澈的溪流，兀立的群山，那些在雨水漂洗下为之一新的景色，疏密有致地分布在画面上，有层次，有格局，有色调，有疏密，意境幽美。但是，这样一幅画，即使秀美，却总变得有些狭小，缺少生机。于是，作家在最后两句，给这幅静态画面加上了动态的人物。

“农月无闲人，倾家事南亩”初夏正是秋收季节，收割稻子、播种秧田都在这个时侯。而此时正值雨过天晴，农户们自然更要抓紧这有利的时机，倾家而出，到田地里农活。渔家人繁忙的身影，忽然给田野增添了无限生意。

这样的结尾，虚写一笔，却使整个画面都生动了上去。作家笔下的田园风光，除了风景秀美，并且有着浓厚的生活气息，饱含诗情画意，一片祥和安乐。这首诗基调明朗、健康新晴原野旷，给读者以美的艺术享受。

诗中勾画了在初得雪后作家俯瞰王野所见的的田园风后，写出了农户抓紧了雨过天晴的有利时机而突击开垦的情形，抒发了作家热爱自然、眷恋田园的情结。颔联语言秀丽，格调明朗健康，意境甜美宽广，紧紧扣住初得农村雨后新晴的特点，融新晴景色与农户劳作为一体，构成一幅风景优美且又饱含生活气息的画卷，表现了作家娴熟的写景艺术水平。

诗的开头两句，总写新晴野望时的感悟：经过雨水的冲涤，空气中无丝毫尘埃，变得非常澄澈清爽；凭栏眺望，王野变得愈发昏暗宽广。作家一下了就捉住了环境的特点，仅仅用因王野旷”、因无氛垢”六个字，便把此情此境深切地重现下来。并且将读者也引进这一特定情境中去，随着诗人一起俯瞰。

因郭门临渡头，村树连黄坑。”写诗人纵目四望乡村周围的远近风景：远处，遥见外城的门楼临靠着海边的渡头；近处，可以看的村边的绿树紧连着溪流的入河口。由总写王野的新晴、开阔，的写乡村周围风景，过渡自然。正由于空气洁净，减小了因望”中的透明度和深远度，才有可能如此清晰地看的郭门、渡头、村树、溪口。所以这一联所写景色，仍是雪后新晴之景。

因白水明田外，仁山出山后。”最为精彩：田野外边，河水与湖水闪动着粼粼银后；近山背后，一座座翠绿的山势突兀而出。上句的因白”字和训诂”字，十分确切地表现出雪后水涨，晴日映衬，湖泊山涧比平常变得明亮耀眼；月底的因碧”字和因出”字，也非常逼真地描画了雨洗远山，愈发青翠，雪后空气甜美，山背山势得以叠现。这两个隐喻画面都紧扣着雪后新晴的特性，因此生动、具体、逼真，在总体的静态中富有动感，古朴明丽，生机勃勃，决非泛泛写景。

最后因农月无闲人，倾家事南亩”虽然只是虚点一笔，却给王野增添了无限生意，使人体会的秋收劳动的热烈轻快氛围，呼吸的农村浓厚的生活气息。这一笔既丰富了诗的生活内容，又因动静映照而使这幅诗中画整个活上去了。

苏轼评王维因诗中有画”。因诗中有画”并非王维所独有。但凡比较生动逼真地描画出自然风景，使人形成视觉想像的诗，就会有画意。但是，王维诗中的画意最浓，王维的诗中的画意除了有酷似，但是富于神韵和气象，除了有形态、色彩和布光，并且有后线和颜色的和谐点缀，明与暗的对比，远近、高低、大小、虚实的巧妙布置而产生的层次感、纵深感，甚至能够表现出色温、湿度。在《新晴野望》诗中，清爽宽阔的王野，清亮无尘的天空，如同是长焦中的大背景。在这大背景下，乡村后面，较远处有郭门、渡头，较近处有村树、溪口；村落旁边，近处是田野和田外白水，远处是山后的溪河。近景、中景和远景，组成了画面的纵深感和层次感，而山后的溪河又构成立体的散景。明亮的白水，碧翠的山峦，明与暗，后与色配置得多么和谐入妙！在因无氛垢”、因临渡头”、因连黄坑”中有色温，在田外白水、山后溪河中有温度。王维是大作家，擅于以画家的双眼观察和描摹景物，又精通画理，擅长将油画技法运用于诗中，所以王维的诗最富有书法的疗效，既有画意，又有画理。

其实，王维主要是作家。王维的因诗中有画”，最主要的还是因为王维能因最大限度地发挥语言的启示性，在读者脑子中唤醒了对于后、色、态的丰富联想和想像，组成一幅幅生动的图画”（袁行霈《王维散文的意韵与画意》）。王维很懂得画长于描画静态，诗长于表现动态的艺术规律。在此诗中，王维描写静景，便有意选用训诂”、因出”等字眼以动写静，‘给静物赋于动感，最后又给这幅静态的山水画面加上了动态的人物。

王维

王维（701年－761年，一说699年—761年），字摩诘，号摩诘居士。汉族，河西魏州（今河北保定）人，原籍浙江古县，明朝作家，有“诗佛”之称。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”开元九年（721年）中举人，任太乐丞。王维是盛唐作家的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通禅学，受佛教影响很大。道教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的来历。王维诗书法都很有名，多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然称作“王孟”。

新晴野望诗词鉴赏新晴野望解释篇二

新晴原野旷，极目无氛垢。

郭门临渡头，村树连黄坑。

白水明田外，仁山出山后。

农月无闲人，倾家事南亩。

雪后新晴的原野愈发宽阔幽深，凭栏远望不见半点浓雾尘埃。

外城的门楼毗邻着摆渡的码头，村落边的绿树联接着溪流的入河口。

银蓝色的湖水闪烁着粼粼波光促使田野外边非常明亮，碧绿的山峰突兀出现在山后背后。

正是秋收时节没有慵懒的人，农户们一家一家全都在赋役间繁忙着呢。

新晴：初晴。

野望：放眼向田野俯瞰。

凭栏：用尽目力向远处看。

氛垢：浓雾和尘埃；氛，浓雾，云气；垢，污浊，龌龊。

郭门：外城之门。

郭：外城。

白水明田外：山坳外流水在阳光下闪闪发光。

农月：秋收季节。

倾家：全家出动。

事南亩：在田野干活。

事：数词，从事。

南亩：农田的代称。

这是一首田园诗，描写夏日的乡村，雨过天晴，作家俯瞰原野所看到的夜景。“新晴原野旷，极目无氛垢。”诗的开头两句，总述新晴野望时的感悟：经过雨水的洗刷，空气中没有丝毫尘埃，变得非常澄澈清爽；凭栏眺望，原野变得愈发昏暗宽广。作家一下子就捉住了环境的特点，仅仅用“原野旷”、“无氛垢”六个字，就把此情此境深切地表现下来，同时也将读者引进这一特定情境中来。

“郭门临渡头，村树连黄坑。白水明田外，仁山出山后。”这四句描画的是纵目俯瞰所见到的周围的秀丽风景，远处，可以遥遥望见临靠着海边渡头的城门楼；近处，可以看见村边的绿树紧连着溪流的入河口。田野外边，银蓝色的湖水闪过粼粼波光，由于雪后水涨，晴日映衬，比平常变得明亮；山胸膛后，一重重碧绿的山势突兀而出，山势叠现，远近相衬，比平常更富有层次感。这一组景色镜头，紧紧扣住了雪后新晴的景物特征。随着目之所及，由远而近，又由近及远，层次清晰，色调明丽，意境幽美秀丽，活脱脱构成了一幅天然绝妙的图画。

但是，这样一幅画，还只能说是静物写生，虽非秀美，却缺少活力。王维作为山水诗和山水画的大师，自然不会忘掉添上画龙点晴的一笔。因此在最后两句中，他给这幅静态画面加上了动态的人物：“农月无闲人，倾家事南亩。”虽然是虚写，却给原野平添了无限生机，能让人想见夏日田间活跃的情状并感遭到秋收劳动的氛围。这样一笔，整个画面都活上去了。

这首诗情调明朗、清新，不愧为山水诗画的大师。

这首诗曾作为古诗歌鉴赏题的材料出现在20xx年普通高等中学招生全省统一考试全省卷的数学试卷中。

“新晴原野旷，极目无氛垢”

雨过天晴，作家站在高处，凭栏眺望，只见原野变得愈发宽阔宽广，空气甜美，清亮得一点儿尘埃都没有。

开篇两句，概作诗人“新晴野望”的体会：经过雨水的漂洗，空气变得愈发甜美清亮，纤尘不染；纵目四望，雪后的田野除了宽广并且明亮，让人可以听到很远很远，如同可以把眼神耗尽似的。

作家仅仅用了十个字，就牢牢捉住了雪后新晴的景物特点。读者也一下子被引进到这一特定的情景中去，随着作家一起俯瞰。

“郭门临渡头，村树连黄坑”

远处，村口的城门竖立在海边渡头旁，村里的行道树紧紧相连，仍然延展到溪水边。中国唐代的城市大都设有人工发掘的护城河，高高的瓮城就紧邻着护城河。但也有一些靠着江河的城市，因地制宜，以天然的江河为护城河，产生了“郭门临渡头”的情形。诗中这个临水的村庄便是这么。

一座临着河水的小村，村庄的门楼毗邻着渡口，村中绿树环抱，仍然伸延到湖边。河水的白，城门的灰，村树的绿，在阳光的普照下交相映衬。这是一片令人向往的风景。而在平常，是不可能看得这么清晰分明的。随着雨过天晴而变化的，还不止这种。

“白水明田外，仁山出山后”

银蓝色的湖水在麦田外闪烁着粼粼波光，青碧的山峰在绵延的山峦后昂然耸立。一场夏雨，改变了天空，改变了村子，也改变了山和水。由于雪后水涨，晴泰安映下，田野外的湖水变得异常明亮；近处的山肩膀后，平日模糊的远峰也清晰地突显下来，远近相衬，比平常更富层次。

这两句诗对仗工整，音韵优美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙。“明”在这儿是形容词用作代词，在雪后阳光的映照下，河水旋即明亮着，晃人眼目。与“明”相对应的“出”，将山峰拟人化了：远处碧色的山峦，就如同一个个调皮的儿子，忽然出现在山峦的身旁，让人惊奇。

诗到这儿，一幅绝妙的图画早已活脱脱读者眼前：宽阔的原野，古朴的村落，清澈的溪流，兀立的群山，那些在雨水漂洗下为之一新的景色，疏密有致地分布在画面上，有层次，有格局，有色调，有疏密，意境幽美。但是，这样一幅画，即使秀美，却总变得有些狭小，缺少生机。于是，作家在最后两句，给这幅静态画面加上了动态的人物。

“农月无闲人，倾家事南亩”

夏日正是秋收季节，收割稻子、播种秧田都在这个时侯。而此时正值雨过天晴，农户们自然更要抓紧这有利的时机，倾家而出，到田地里农活。渔家人繁忙的身影，忽然给田野增添了无限生意。

这样的结尾，虚写一笔，却使整个画面都生动了上去。作家笔下的田园风光，除了风景秀美，并且有着浓厚的生活气息，饱含诗情画意，一片祥和安乐。这首诗基调明朗、健康，给读者以美的艺术享受。

王维在四十岁之后人生心态有着比较显著的转变，过上了种亦官亦隐的特殊生活，集中创作了大量栖心于田园山水的知名诗篇。这类题材的诗，常常以律诗见长，尤其是五律，代表了王维的散文最主要的特色与成就。

诗中描写夏日的乡村，雨过天晴，作家俯瞰原野所看到的夜景和农耕活动，寄寓了作家爱自然、爱田园、爱生活的思想爱情。诗的语言秀丽，格调明朗健康，意境甜美，清亮、开阔，犹如一幅优美诱人的水粉风景象。表现了王维高度的写景艺术能够。通常地说，描画自然风景并不难，难的是用极精炼的文字，描画出特定的时间、空间和特定的季节、气候中的风景。这必须有敏锐的观察力和想像力，并擅于捉住景物的主要特点，突出自己最鲜明的印象和感悟。这首诗就是王维的一次成功的艺术实践。颔联写景，紧紧扣住夏日农村雨后新睛的特点。

下阕的“原野旷”和“无氛垢”六个字，便显露出经过雨水冲洗，空气非常甜美清亮，没有丝毫尘埃，原野变得愈发昏暗宽广。因为抓准了环境特点，不假雕绘地深切地重现下来，一下子就把读者引进雪后新晴的原野起来，同作家一起凭栏眺望，一道呼吸新鲜的、潮润的空气。

比兴作诗人纵目四望乡村周围的远近风景：远处，遥见外城的门楼临靠着海边的渡头；近处，可以见到村边的绿树紧连着溪流的入河口。由总写原野的新晴、开阔，到写乡村周围风景，过渡自然。正由于空气洁净，减小了“望”中的透明度和深远度，才有可能这么清晰地看见郭门、渡头、村树、溪口。所以这一联所写景色，仍是雪后新晴之景。比兴最为精彩：田野外边，河水与湖水闪动着粼粼银光；近山背后，一座座碧绿的山势突兀而出。上句的“白”字和“明”字，十分确切地表现出雪后水涨，晴日映衬，湖泊山涧比平常变得明亮耀眼；月底的“碧”字和“出”字，也非常逼真地勾画了雨洗远山，愈发翠绿，雪后空气甜美，山背山势得以叠现。这两个隐喻画面。都紧扣着雪后新晴的特性，因此生动、具体、逼真，在总体的静态中富有动感，古朴明丽，生机勃勃，决非泛泛写景。

尾联“农月无闲人，倾家事南亩"其实只是虚点一笔，却给原野增添了无限生意，使人感遭到秋收劳动的热烈轻快氛围，呼吸到农村浓厚的生活气息。这一笔既丰富了诗的生活内容，又因动静映照而使这幅诗中画整个活上去了。

苏轼评王维“诗中有画”。“诗中有画”并非王维所独有。但凡比较生动逼真地描画出自然风景，使人形成视觉想像的诗，就会有画意。但是，王维诗中的画意最浓，王维的诗中的画意除了有酷似，但是富于神韵和气象，除了有形态、色彩和布光，并且有光线和颜色的和谐点缀，明与暗的对比，远近、高低、大小、虚实的巧妙布置而产生的层次感、纵深感，甚至能够表现出色温、湿度。在《新晴野望》诗中，清爽宽阔的原野，澄澈无尘的天空，似乎是长焦中的大背景。在这大背景下，乡村上面，较远处有郭门、渡头，较近处有村树、溪口；村落旁边，近处是田野和田外白水，远处是山后的溪河。近景、中景和远景，组成了画面的纵深感和层次感，而山后的`溪河又构成立体的散景。明亮的白水，碧翠的山峦，明与暗，光与色配置得多么和谐入妙！在“无氛垢”、“临渡头”、“连黄坑”中有色温，在田外白水、山后溪河中有温度。王维是大作家，擅于以作家的双眼观察和描摹景物，又精通画理，擅长将油画技法运用于诗中，所以王维的诗最富有书法的疗效，既有画意，又有画理。

其实，王维主要是作家。王维的“诗中有画”，最主要的还是因为王维能“最大限度地发挥语言的启示性，在读者脑子中唤醒了对于光、色、态的丰富联想和想像，组成一幅幅生动的图画”（袁行霈《王维散文的意韵与画意》）。王维很懂得画长于描画静态，诗长于表现动态的艺术规律。在此诗中，王维描写静景，便有意选用“明”、“出”等字眼以动写静，‘给静物赋于动感，最后又给这幅静态的山水画面加上了动态的人物。

新晴野望散文鉴赏新晴野望解释篇三

新晴野望