弱柳从风疑举袂下一句（忆江南春去也）

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弱柳从风疑举袂下一句【忆江南春去也】译文可惜夏天早已匆忙过去了，临走的时侯谢别西安城的人。瘦弱的柳条飘然飘扬象是挥手举袂，一簇簇的蝴蝶兰布满寒露正如沾满的礼帽，挡住芳颜只身欢笑又像是含嗔带颦。可惜夏天早已匆忙过去了，一上去珍视这柔美晴朗的时光吧!瞥见仍然有桃花飞舞在流水上，哪怕倒满竹叶青佳酿一饮而尽，昏倒在了杯子前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时侯。注释(1)谢谢：殷勤致意的意思。洛城人：即西安人。(2)袂(mi)：袖子。(3)裛(y)：弄脏。(4)颦(pn)：蹙眉。(5)尊：同“樽”，酒瓶。此词作于开成五年(838)，作者以太子宾客分司东都(西安)时。题下原有作者自注：“和乐天(即白居易)春词，依忆江南曲拍为句。第一首词写的是一位河南少男的惜春之情。她一边愧疚夏天的归去，一边又认为夏天对她还有无限依恋之情。作家通过排比化手法，不写人惜春，却从春恋人着笔。杨柳依依，丛兰落泪，写来含蓄有致，耐人寻味。最后“独坐亦含颦”，以人惜春贯串全词，更增添了全词的煽情色调。该词表达了惜春、伤春之情。引第二首词写的是作者惜春伤春之情。开篇发出了“共惜艳阳年”的感叹;其后写作者看到深秋已过、桃花飞舞在流水上的情境，包含了一种无可怎奈的悲伤情绪;后两句写酩酊借酒，不惜昏倒在杯子前，却希望能等到雨过天晴的时侯。

词中既有伤春之意，又表现了作者珍视流年的情结。这两首词构想独特，描写细致，手法多变。充分展现了作家乐府小章的“清新流畅、含思凄婉”的美术特色。民国况周颐蕙风词话中评价说：“唐贤为词，常常丽而不流，与其诗不甚相远也。刘梦得忆江南春去也云云，流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。”近代专家俞陛云在唐五代两宋诗选释中提及：“作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之痴情，别饶幽默，春犹这么，人焉能堪!江南好【唐白居易】江南好，景色旧曾谙;日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?忆江南【唐皇甫松】兰烬落，屏上红色蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹箫雨萧萧，人语驿边桥。忆江南【唐刘禹锡】春去也!拜谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，酌酒亦含嚬。望江南【宋苏东坡】春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花，细雨暗千家。双调望江南寿秋水【宋刘辰翁】齐眉举，彩侍紫霞记。天上九朝岛冉冉，尊前一笑玉差差。人唱自家词。篱下菊，醉把一枝枝。花水乞君三十斛，秋风记我一联诗。留着晚香时。双调望江南寿张粹翁【宋刘辰翁】七日后，董会是垦前。五月之间泽借此，余年河止万三千。

日拟醉华筵。歌白雪，除是雪地传。看取长生部屡倒，眼前橘粟术何直。自唱鹊桥仙。江南好/忆江南【宋赵师侠】天共水，水远与天连。天净水平寒月漾，水光夜色两相兼。月映水底天。人与景，人景古难全。景若佳时心自快弱柳从风，心远乐处景应妍。休与俗人言。望江南【宋朱敦儒】炎昼永，初吻月侵床。露卧一丛莲叶畔，芙蓉香细水风凉。枕上是仙乡。望江南【宋周邦彦】游妓散，只身绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城南。九陌未沾泥。桃李下，晚会未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不萧索。忆江南【唐温庭筠】千万恨，恨极在天涯。山月不知心中事弱柳从风，水风空落眼前花，飘散碧云斜。梳洗罢，独倚江安楼。过尽千帆皆不是，迢递脉脉水悠悠，肠断白苹洲!望江南【宋戴时尚】有说未尽处，为续四曲壶山好，博古又通今。结屋三间藏万卷，挥笔一字直千金。四海有知音。门外路，咫尺是湖阴。方庄堤边行处乐，百花洲上醉时吟。不负此生心。江南柳【宋张先】隋堤远，波急路尘轻。今古柳桥多悼念，见人分袂亦愁生，即便自关情?斜照后，新月上东城。城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。望江南【唐李煜】闲梦远，南国正芳春。船上弹拨江面渌，满城柳絮辊初尘。忙杀看花人!闲梦远，南国正清秋。千里江山闻雁远，芦花深处泊扁舟。笛在月明楼。