凤凰台上暮云遮 新来瘦，非干病酒，不是因为喝了过量的酒
新来瘦，非干病酒，不是闺怨。
[译文]最近我这么瘦弱，并不是由于喝了适量的酒，也不是由于闺怨。
[出自]李清照《凤凰台上忆吹笛》
香冷金猊，被翻红浪，上去慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是闺怨。
休休！这回来也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，*锁秦楼。唯有楼前流水，应念我、终日凄然。回眸处，从今又添，一段新愁。
注释：
金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
红浪：红*被铺乱摊在床上，有如波浪。
宝奁(lian连)：奢华的梳洗镜匣。
阳关：语出《阳关三叠》，是宋代时的悼念曲。
武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。
译文1：
双子外型的铜炉里檀香早已冷透，红*的锦被乱扔卧室，就像波浪通常，我也无心去收。下午上去，懒洋洋不想洗头。纵使奢华的梳洗匣落满尘土，纵使东城的日光照上帘钩。我生怕想到别离的苦恼，有多少话要向他诉说，可刚要说又不忍开口。新近逐渐浮肿上去，不是由于喝多了酒，也不是由于季节的影响。
算了罢，算了罢，此次他必需要走，但是唱上一万遍《阳关》离别曲，也难以将他挽留。想起心上人就该散去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应轻慢着我，昭示着我经常注目凄然。就在凭栏眺望的时侯，从今而后，又增添一段日日盼归的新愁。
译文2：
佐料已经熄灭，铜质铸成的双子形熏炉早已冷却。红*的绸缎棉被胡乱掀在一边。勉强醒来以后，连蓬乱的毛发也无心梳理。由于懒于洗头，因此镜奁上的污垢也不想拂试。此刻，太阳已逐渐下降，灿烂的阳光照*在比人还高的帘钩上。担心别离的忧愁，心里有许多话要向他说，但又有许多疑虑，因此没有说进去。最近我这么浮肿，并不是由于喝了适量的酒，也不是由于闺怨。
算了吧，算了吧，哪怕歌唱千万遍抒发伤离情结的《阳关三叠》，也难以留住远行之人。我将想念远方的亲戚，独守空屋。只有楼前的流水，会顾念我，让我天天呆呆地眺望。我注视的地方，从今往前，又会在我心里降低一丝新愁。
赏析：
李清照与赵明诚感情美满，情深意笃。心爱的妻子将要出行，作为父亲，情知难以挽留，离恨别苦自然无法尽述。此词写与父亲分别时的痛楚心情，艰辛含蓄，满篇情至之语凤凰台上暮云遮，一片肺腑之言。
上片俱写别离前情境。
起首五句，是对由夜及晨情事的交待：因为一夜没有续填香精，铜制的狮形熏炉中已经香消烬冷凤凰台上暮云遮，红*的锦被胡乱地堆在床上，上午上去后情绪不佳，万事无心，连头也懒得去梳，纵使那镜奁之上盖满尘土，渐升的晓日高过帘钩。这五句词，非常形象、具体地诠释了诗人与妻子临走时哀婉凄苦、百无趣赖的心情。“香冷金猊”，首先造就出一种凄凉孤寂的环境氛围。“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐弱心曲荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，预示夫妇间一夜雨密云稠，两情清寂。欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜伊人初命偶，论情旋旋滤波就。几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。解说此词者一向止于字面，不愿揭出这句的隐义，大概是觉得这么近于形骸的意思与易安的身分和词风未符。虽然，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在写景上大胆率真的一面。“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”反反复复地写无心梳洗一件事，虽未语涉别离，却足见愁思别恨充满心间。父亲今朝正式离家远行，深闺人自此更有何心情盥洗装束！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画黛眉，弄妆盥洗迟。”不过是写深闺闲情，而易安于此却是述深闺浓愁了。
接下来“生怕离怀别苦”数句，说出愁的成因，点明主旨。母亲临行前，原本有许许多多的心事待向他倾诉，而且一想起说下来会平添他的苦恼，会影响他的行程，因此话到嘴里又咽了回来。“多少事、欲说还休”一句，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说，愿意把苦闷潜藏在心中，由自己默默忍受，其对母亲的至爱动情，于此急遽可见。“新来瘦，非干病酒，不是闺怨”三句，写最近自己因正式到来的别离而日形浮肿，但却不直接说出，而是用“排他法”否定或许造成瘦的其他成因。这就防止了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想像的空间。既不是由于“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是由于“悲哉秋之为气也！萧索兮草木葱茏而变衰”（宋玉《九辩》）而瘦，这么到底因何而瘦，也就足可引人深思了。《草堂诗稿》正集卷三谓：“瘦为甚的，尤妙。”恐怕也就妙在以反说正、以不答而答上。
下片先是接写去者难离之苦，于是用一“念”字领起，构想别后情形。
换头一句选用叠词以加重语调，极写诗人留人不住的沮丧之情。“休”，犹罢了、算了的意思。“这回来也，千万遍阳关，也则难留。”表明今朝去意已决，再难挽留。“阳关”，即《阳关三叠》，悼念时所唱之曲。虽然伤离之曲唱了千遍万遍，而且去的毕竟要去，苦苦挽留也徒劳无益。然后很自然地由眼前的别离推测到别后的情形。
“念武陵人远，*锁秦楼”两句，利用了两个典故，传达出丰富的情感信息。就“武陵人”的辞面来说，有两层涵义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人；二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇。唐吾涣《惆怅》诗：“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。”和凝《天仙子》词：“桃花洞，琼楼梦，一片春思谁与共。”韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波沾衣。”都是借刘晨、阮肇仙居升仙故事写男女交往之情。易安此词以“武陵人”拟明诚，然而也就是用阮肇或刘晨来拟明诚，言外有“桃溪不作豁达住”（周邦彦《玉楼春》）之怨意，正何谓“辞之中又有辞焉”。“秦楼”，即内乡，是秦穆公儿子弄玉与仙人萧史渡劫前所住的地方。这儿借指诗人自己的居处，并与《凤凰台上忆吹笛》这一词调相扣合。《孤雁儿》中有“吹箫人去玉楼空”句，与“武陵人远”两句意思相似。不过《孤》词是说父亲早已过世，而此词是说母亲离家远行。
“惟有楼前流水”以下数句，构想别离后怅望楼前流水想念远人。“楼前流水”有多重涵义。李贺《*楼曲》诗：“楼前流水*陵道。”王琦注云：“楼前流水，道通*陵。”因诗题作《*楼曲》，楼在*畔，人又是从*上而去，日望*水岂堪为怀。王琦的解释是对的。冯延巳《三台令》：“当日牵手高楼，仍然楼前流水。流水，流水，中有相思双泪。”当时两情相亲，牵手临风，同观楼前流水。现在牵手人远，楼前流水仍然；对水相思，双泪匝匝。意思只是明晰的。贺铸《东吴乐》词：“枉将镜里时光，付与楼前流水。”虽然只是寄离情于楼前流水，但慨叹的却是时光蹉跎，不能与情人团圆。虽然也没有歧义。张耒《风流子》词：“情到不堪言处，分付东流。”遥想玉容音信不通，隐衷无法尽诉，故分付东逝的流水。也比较容易理解。这么看来，“楼前流水”可以抒发多重涵义。不过别人着眼于语言的明晰*，易安却偏偏着眼于语言的模糊*；别人唯恐言而不尽，易安却唯恐言而有尽。对比之下，轩轾立见。“惟有楼前流水，应念我，整天凄然。”似乎只有楼前流水能晓得她在想哪些，他人却无从得悉。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”“新愁”的涵义只是模糊的。亦即模糊，因此读者可以做出各式构想，却又认为不能尽如人意，这大约就是语言的实词*与模糊*的妙处之所在吧。“新愁”的“新”与上片中“新来瘦”的“新”意同，俱为近意。“新愁”指愁在近前，难以回避。孟浩然《宿金华*》诗：“移舟泊*渚，日暮客愁新。”“新”当训为近，指愁在眼前，举目可见，可为一*。
看了凤凰台上忆吹笛翻译赏析还看了：