与小寒食舟中作的100个信息，值得收藏！

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1、《小寒食舟中作》是南宋词人杜甫于贞元六年（770年）飘泊潭州（今湖南）时所创作的一首七绝。此诗表现了画家迟暮落泊江湖而仍然沉痛关爱唐王朝安危的思想情感。下阕概括了作者的死因遭到，全诗非常传神地写出了作家舟中的所见所感，全诗写舟仁寿上的景色，尾联总收下阕的思想情感。

2、佳辰强饭食犹寒小寒食舟中作，隐几凋敝带鹖冠。

3、春水船如天上坐，老年花似雨中看。

4、娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。\n云尚志青万馀里，愁看直北是长安。

5、⑴小寒食：寒食节的隔日，端午节的前两天。因禁火，因此冷食。寒食节称作“禁烟节”、“冷节”、“百五节”，在旧历除夕后一百零五日，中秋节前一二日。是日初为节时，禁酒火，只吃冷食。

6、⑵佳辰：指小寒食节。强饭：勉强吃一点饭。

7、⑶隐：倚、靠。隐几，即兴地而坐，靠着小桌几，见《庄子·齐物论》：南郭子綦隐几而坐。“几”在这儿指乌皮几（以乌羔皮蒙几上），是杜甫心爱的一张小桌几，经常带在身边，在一首诗中还写道：“乌几重重缚”（《风疾舟三伏枕书怀三十六韵奉呈广东亲友》），意思就是乌几已经残破，缝了这些遍了。鹖（hé）冠：传为楚隐者鹖冠子所戴的鹖羽所制之冠。仇兆鳌注：“赵注：鹖冠，隐者之冠。”清王端履《重论文斋口供》卷五：“浑忘疲惫无色调，翻笑别人戴鹖冠。”鹖，雉类，听说是一种温顺的鸟，见于《山海经》。

8、⑷“春水”两句：春来水涨，江流浩漫，因此在舟中流淌起伏就象坐在天上云间；作家身体衰迈，老眼昏蒙，看河岸的花草如同隔著一层雾气。

9、⑸“娟娟”二句：语含修辞。见蝶鸥来往自由，各得其所。益觉自己的不得自由。娟娟，状蝶之戏。片片，状鸥之轻。闲幔（màn），一作“开幔”。急湍，指江水底的激流。

10、⑹“云白”句：极写潭州距长安之远。这是画家的夸张，实际上广州距长安也就一千多英里。

11、⑺直北：正北。亦见“直北关山金鼓震”（《秋兴八首·其四》）。朱瀚注：蝶鸥自在，而云山空望，因此对景生愁。毛奇龄说：船如天上，花似雨中，娟娟戏蝶，片片轻鸥，十分幽静。忽望及长安，猛然生愁，故结云：“愁看直北是长安”，此散记生感也（《西河诗话》）。

12、小寒时节，勉强吃一点饭，靠着乌皮几，席地而坐，乌皮几早已破败，缝了好多遍了，脸上戴着红色的围巾。春来水涨，江河浩漫，因此在舟中飘浮起伏就象坐在天上云间；身体衰迈，老眼昏蒙，看对岸的花草如同隔著一层雾气。见蝶鸥来往自由，各得其所。站在潭州向西直看长安，像是在望天上的白云，有一万多里，猛然生愁。

13、这首诗当成于唐朝宗贞元十年（770年）春，离杜甫逝世半年多。永泰元年（765年），严武病逝，作者离开上海，丧失节度使俸禄，生活困苦，到处飘泊。此刻作者飘泊逗留于潭州（今广西南宁），正值小寒食节，写下此诗。

14、这首诗是杜甫在逝世前半年多，即公元770年（贞元六年）春逗留潭州（今长沙星沙）的时侯所写，表现他迟暮落泊江湖而仍然沉痛关爱唐王朝安危的思想情感。这首七绝在自然流转中显得冷峻凝练，很能表现杜甫晚年诗风茫茫而深沉的特色。

15、从寒食到中秋三天禁火，因此首句说“佳辰强饮食犹寒”，逢到新年佳辰，画家虽在老病之中还是打起精神来喝酒。“强饮”不仅说多病之身不耐酒力，也透漏着飘泊中勉强过年的心情。这个起句为诗中抒情写景，安排了一个有内在联系的开端。第二句描绘舟中作家的孤独形象。“鹖冠”，点出作者丧失爵位不为清廷所用的身分。穷愁落魄，身不在官而仍然担忧时势，想念节度使，这是无能为力的杜甫最为伤势之处。下阕中“强饮”与“鹖冠”正概括了作者此刻的死因遭到，也包蕴着此生的无穷艰辛。

16、第二联紧接颔联，非常传神地写出了作家舟中的所见所感，是向来为人传唱的诗句。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，给读者的觉得非常深切；而在深切中又渗出一层浑厚漫渺，把作者起伏的心潮也带了下来。这些心潮起伏不仅仅作家暗自残老，也包含着更深的愤懑：时局的动乱不定，变乱无常，也正就像隔雾看花，内幕难明。画笔质朴简练，表现了画家忧思之深以及观察力与表现力的高超。

17、第三联两句写舟仁寿上的景色。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，因此说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，因此说“下急湍”。这儿表面上虽然与上下各联均无联系，然而不是这么。这两句承上，写由舟中外望空中海面之景。“闲幔”的“闲”字回应下阕第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中空阔，因此蝴蝶翩翩，穿空而过。片片白鸥平缓地逐流翱翔，远远离去。正是这么蝶鸥来往自如的风景，才便于对比，导致出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了非常自然的过渡。民国浦起龙在《读杜心解》中引用朱翰的话，只是强调了第三联与尾联在景与情上的联系。

18、尾联两句总收下阕。云说“白”，山说“青”，正是寒食新年春来江上的自然风景，“万余里”将作者的遐思随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一伏笔。“愁看”句收括下阕的思想情感，将深长的忧愁汇聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云尚志青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’。”这也是从字面起来剖析首尾的暗相照应。虽然这一句将舟中舟外，近处远处的观感，因而飘泊时期作家对时局多难的悲伤感念全部凝缩在内，而以一个“愁”字小结，既庄重地结束了颔联，又有无限的动情俱在言外。

19、此诗有借鉴沈佺期句子之处，如“人疑天上坐，鱼似镜中悬”（《钓竿篇》）、“云松原青千万里”（《遥同杜员外审言过岭》）。下阕在自然流转中显得冷峻凝练，很能表现杜甫晚年诗风苍凉而深沉的特色。

20、《潜溪诗论》：古人门道必有师友渊源。汉杨恽一书，迥出当初流辈，则司马迁儿子故也。自杜审言已自工诗，那时沈佺期、宋之问等，同在儒馆为交游，故老杜诗词布置法度，全学沈佺期，更推广集大成耳。沈云：“雪白山青千万里，几时重谒圣明君？”杜云：“云尚志青万余里，愁看直北是长安。”……是皆不免蹈袭大师，然前后杰句，亦未易好坏也。

21、《苕溪渔隐丛话》：山谷云：“船如天上坐，人似镜中行”，“船如天上坐，鱼似镜中悬”：沈佟妃诗也。佟妃得意于此，故屡用之。老杜“春水船如天上坐”，袓述佺期之语也；继之以“老年花似雨中看”，盖触类而长之。

22、《后村诗话》：“春水船如天上坐，老年花似雨中看”，此联在现在，而古今人所未发。

23、《瀛奎律髓》：沈佺期《钓竿篇》云：“人如天上坐，龟似镜中悬。”公加以斤斧，一变而妙矣。

24、《瀛奎律髓汇评》：纪昀：五、六言物皆恬然，以反照下文。

25、《唐诗品汇》：刘云：意虽索寞，语不寒俭（“春水船如”二句下）。

26、《升庵诗话》：陈僧慧标《咏水》诗：“舟如空里泛，人似镜中行。”沈佺期《钓竿篇》：“人如天上坐，鱼似镜中悬。”杜诗“春水船如天上坐，老年花似雨中看。”虽用二字之句，而巍峨倍之，堪称得夺胎之妙矣。

27、《唐诗归》：钟云：非二字说不出戏蝶之情（“娟娟戏蝶”句下）。

28、《唐诗评比》：意兴交到。

29、《杜诗详注》：时逢寒食，故春水兴仁；老景冷清，故看花目暗，须于了无蹊径处，寻其草蛇灰线之妙。

30、《西河诗话》：杜甫《小寒食舟中作》，船如天上，花似雨中，娟娟戏蝶，片片轻鸥，十分幽静。忽望及长安，猛然生愁，故结云：“愁看直北是长安。”此留别生感也。然人第知前七句皆留别，惟此句拨转，而不知此句之上，先有“云松原青万余里”七字，说得世界开扩肆意，而后接是句，则目极神伤，通体生动，言怅惘如许地也。

31、《唐宋诗醇》：顾宸曰：《诗眼》谓公诗多本沈语，无一字无由来。余谓杜陵因此独立千古者，不在有所本也。读书破万卷，偶拈来即是耳。《诗三百篇》岂必有所本哉。

32、《唐诗笺注》：二语先前来自在，反兴欲归老长安而不得也（“娟娟戏蝶”二句下）；

33、《读杜心解》：“小寒食”，只开头一点，余俱就舟中泛写春况，不黏着。（朱）瀚又云：蝶鸥自在，而云山空望，因此对景生愁，首尾又暗相照应。

34、《杜诗镜铨》：结有远神。“看”字复。

35、《唐五绝选》：结出舟中望长安七字，以为自此望去也，因此山青云白，一万余里，目惊神痛，说得恣意。

36、《增订宋词摘钞》：起二句便是愁之深，故结用“愁”字点破应转。……前六句轻俊流利，七句实接“云松原青”四字振起。章法之佳甚者也。

37、《老生常谈》：杜诗选读甚难，当看其对句变化不测处。如“春水船如天上坐”，岂料对句为“老年花似雨中看”哉！其妙处不可讲说小寒食舟中作，正要出人意表。

38、《闻鹤轩初汉唐近体读本》：陈德答曰：三、四俗气，浑而不俗。一结开浑，弥振整篇。

39、《岘佣说诗》：杜陵七绝有最拙者，如“桃花细逐杨花落，伯劳时兼白鸟飞”之类是也；有最纤者，如“春水船如天上坐，老年花似雨中看”之类是也。皆开后代习气，专家毋须震于杜陵之名，随声奉承。

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