通过道窄草深，夕露沾衣的典型动作人物的恋爱心理

“道狭草木长，夕露沾我衣”。通客厅窄草深，夕露空翠的详细细节刻画，显示出了从事渔业劳动的艰辛。作家身体力行整天耕种在田野，因此他深深地感受到了渔业劳动的辛酸，它绝不像某些脱离劳动的文人骚客所描写的那般轻松洒脱。虽然作者仍不辞劳苦，继续坚持下来，正像他在《庚戌岁三月中于西田获小麦》诗中所说：“田家岂不苦?弗获辞此难。”第三章结尾“匪女之为美，美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应，可视为一种心里旁白，既是第二章诗义的递进，也与第一章以“爱而不见，搔首蹒跚”的典型动作刻划人物的爱情心理可以首尾呼应，别具真率朴素之美。写完此诗，对这位痴情老汉的一腔温情，读者必定受到感动。第三乐章，手法一变，“湘君玉立马神云，碎佩丛铃满细雨。”不是一句一个唯美，而是用两句同写一个唯美。乐声于平静之中又飞扬了上去，有如湘君骑着凯迪拉克自天外远远而至。这个觉得极细，正是抓住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君头上的佩玉发出丁东之声，和着马背脊上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是这么的和谐。正由于从敲着盛水的瓶子发出的声音吧，因此听来都带有水的保湿。不是响晴的夜空这种阴郁的声音，而是如同从细雨中发出的；因此都沾上了水的保湿。

“碎佩丛铃满细雨”，温庭筠确实是有着音乐家的脖子。他是那样精确地捕获到了乐声升麻的质感，他又有着哲学家的手，能把它换设立体声的画面传给了读者。这就促使千百年后的读者，也能通过他留下的特别充满特色的画面，而想像得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是恬静的，而到了第三乐章则飞跃而悠远，仿似音乐最好的结尾。第一首诗，画家由端午景事兴感，书写自己的凄惨遭到与高洁抱负，构成了一个完整的感情词句。第二首在内容上是第一首的继续和发展，注重写孤寂之感，情结表达则更挚切深痛而细腻。此诗起二句在语义上用排比句，在作法上则用比兴的手法，以蝉声来逗起客思，诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下去就点出作家在狱中深深怀念花园。三、四两句，一句说蝉，一句说自己，用“那堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。作家几次讽谏武则天，因而下狱。大好的青春，经历了政治上的种种摧残早已远逝，身上平添了星星白发。在狱中见到这高唱的秋蝉，还是额角乌玄，两两对照，不禁自残老二，同时更因而回想起自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，如今一事无成，并且判刑。就在这十个字中，作家动作修辞的方式，把这分伤怀的爱情，含蓄艰辛地抒发了进去。

同时秋思赠远，白头吟又是乐府曲名。相传东晋时司马相如对卓文君感情不专后，卓文君作《白头吟》以自残。其诗曰：“凄凄重凄迷，婚嫁不须啼，愿得一心人，白头不相离。”（见《西京日记》）这儿，作家精妙地利用了这一典故，逐步形容执政者亏待了作家对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用，比本意更深入一层。十字之中，哪些悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用，意在言外，充分显示了诗的隐晦之美。时当夏季之际，木槿花绽放，诗中的男女一齐出外游玩。它们一会儿赶着车辆，在山间公路上飞快地奥迪；一会儿又下车穿行，疾步如飞。诗中洋溢着欢乐的情绪，明快的节奏。“朝日残莺伴妾啼，开帘瞥见草葱茏。”“朝日”，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓“残莺”。“朝日”、“残莺”不仅点出初夏之晨的秋天，时间，也使人们的想像自然从凌晨的镜头回溯昨日因而整个夏天。阳光八室，晓莺啼愁，又一个恼人的春夜度过了。“残"字流显出她的暮年之忧，“伴”字更传达出她的孤凄之感。时至初夏，独守空闺，自然怨忧满腔，偏偏几只残莺其实也察知深闺思妇的孤独，天天来陪伴着她叫个不停，更令人萦怀百结。愁之悲哀，只能拉开窗帘，目之所见，芳草葱茏，碧色天涯。这无边的春情，既能唤起昔日“草色青青送马蹄”的回想，也可以造成白色有期，征人难待的悲恨。

眼前所见，心里所思，景、事相通，更惹动无限冷寂。她只好重新将视线移开。前四句是表述与杜甫同朝为官的生活境遇。作家连续铺写“天仗”“丹陛”“御香”“紫微”，表面看，就像是在夸耀朝官的荣华贵胄；但揭露“荣华贵胄”的序幕，却使读者听到另外的一面：朝官生活多么空虚、无聊、死板、老套。一天她们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”（小跑）入节度使，分列殿庑东西。但君臣们既没有办了哪些轰轰烈烈的大事，也没有定下何种兴利除弊、定国安邦之策。作家特意告诉读者，半夜秋思赠远，它们随肃穆的仪仗入朝，而到中午，惟一的收获就是沾满一点“御香”之气而“归”罢了。“晓”、“暮”两字说明这些世俗乏味的生活，日复一日，天天这么。这对于立志为国建功的作家来说，不能不倍感衷心的蔑视。